荼蘼花开 第1篇
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"幸福就像花期,开到荼靡.””
荼蘼是夏天的最后一种花，
开到荼蘼了，便没有退路，
也不能继续美丽了.
多么绝望与颓废的两个文字.
对于荼靡的诠释,以及感觉,
在不同的时候,总感觉不同.
荼靡的感觉,飘忽不定.
然而多数,是带着凄凉悲伤的
荼靡,
让我想起昙花,想起流星,想起烟花,
那些短暂的美丽,美丽过后的空寂..
荼靡花,就算开了又如何,
注定是悲伤的衰败,
盛放,亦是一种凋零.
荼靡花开花事了,
花开花落,本是自然,到了荼靡花这里,
却是别有一番惆怅.
荼靡花开,及近唯美,
喜也荼靡,悲也荼靡.
唯美,却只是一种无奈的凄美,
从盛放到衰败只是一瞬间，
这是怎样的一种心情.？
往事已成空，还如一梦中.
再美的前景有时候不如依稀的回忆.
放不下，哪怕真的已成空.
难耐的一生回忆，却断送在黄梁一昔荼靡梦.
心字已成灰，泪与灯花落，无处不伤心，如何泪欲流...
荼靡,也让我不得不想起容若,
在留下那些唯美诗篇的同时,
在这个世界坠落遗憾,与无奈.
如同荼靡花一样.
容若这一生,
短短的三十多年
,及尽荣耀,华光四射.
才华在这三十多年所示无遗,
但他却主宰不了命运,
无奈的终结.
昏鸦尽，小立恨因谁?
急雪乍翻香阁絮，轻风吹到胆瓶梅，心字已成灰.
荼靡是寂寞的,容若是孤独的.
无法释然的无奈与遗憾,是怎样一种心情.?
人生,或许如同花期,
那些轰轰烈烈的,我们所追求的,或许就是荼靡花.
唯美的荼靡让我们忘记了她所有的含义,
忘乎所以的去追求.
或许我们会得到,但这却如同花期开到荼靡.
只有结束,在唯美中结束.这是,我们所想的初衷么.?
平平淡淡,顺其自然的享受一季又一季花的绽放,
虽然不如荼靡来的轰轰烈烈,
虽然是只是庸脂俗粉,
但这就是花期,这就是人生.
既不是童话,也不是戏剧,
没有在最后一刻有什么奇迹,
该是我们的,总是我们的,
强求,只会让花期来的更短暂,
急功近利时看到的荼靡,
虽然那么迷人耀眼,
但是她所拥有的遗憾与无奈是我们所不知的,
荼蘼花开 第2篇
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文、【离殇】
、
我与你的相遇是兰舟误入的藕花深处，是无心探寻的溪行桃花，刹那相逢，转瞬别离，我是你掌心中无法穿越的沧海桑田，怨时间太浅，叹相见恨晚，我们都还来不及迎接今生的地久天长。隔花看你，恍如你就在那里，不远不近。想张开手，我想念你的怀抱，想念你的温暖。就只是这样想，因为我听见风声雨声。风说：是镜中花，雨说：是水中月。水月镜花的故事，早已知道结局。
万丈红尘，百年风月，总不过是被不断重复的遇见和别离。所谓生生世世，不过是时光中的一个转瞬，温暖总是被一遍遍的扩散及留恋，哪怕它早已融入飞雪，化作春泥。余温，仅是一种自我的扶慰。每一个轮回里的荼蘼花事，都以隔着忘川遥向彼岸而告终。始终相信有这样一种情感的存在：曾经沧海难为水，除却巫山不是云。尽管，尽管耳边总还有另一个声音在轻轻地说：世间种种，终必成空。一季又一季的花开花落，终不能被岁月一一收藏，抚平。
经年之前，一见倾心，经年之后，再顾断肠。遇见，终又错过。当有一天，或许是在某个意想不到的时刻再度相逢，那会是怎样的情形呢？是不是会忘了说当年是如何遇见以及如何别离，只有那些温暖的记忆，一会儿是掌中明月，一会儿是腮上烟霞。如果还有时间，说一说江河，说一说风景，说一说祝福的话语，然后在偶尔陷入沉默的时候，一声轻轻的叹息。只是，轻轻的一声，会不会就从眸中溢出满满的一江春水？
有人问过我，总是做这样的梦么？关于桃花，关于流水，关于你的故事与结局，她我不知如何做答。你是我的烟雨江南，是我必须为你绽放的春天，至于绽放之后的凋零，以及凋零之后的辗转，那是秋天与秋风的事。是的，你只是我的春天，你只须负责繁华，我只负责绽放。一场花事终又荼蘼。当几番沉醉的夜终于醒来，旧梦如搭在时光弦上的角羽，只是睁开眼睫的瞬间便疾疾而去。至于去向哪里，落在何处，我，无须知；你，不必知。于喧嚣的灯火之外，独看一段细水长流，回眸处：小楼一夜秋风冷，花落闲池梦阑珊。回望我和你的爱情，那注定是一场梦。再美的梦境，梦醒了，就寻不见了。
太过突然的相遇来不及拒绝，太过美好的相爱来不及坚强，所以，你爱不起，我攥不住，那些于万家灯火里闪耀的良辰美景，他们，终将一生辜负。以遗世独立行走江湖，也曾渴望过相濡以沫白首不离。可是，这尘世原本就是一个两两相忘的江湖，哪里有什么可以永垂不朽，哪里有什么能够地久天长？人生总不过是一朵花开的际遇，有人懂得，一季芳华，无人懂得，一地滂沱。
天光为水云为墨，你是我留白生命中的一处走笔，淡入，又淡出。而那浓墨重彩的一段，早已力透纸背，洇染了余生苍白的日子。一支笔的毫尖，再纤细隽柔，又怎能明白一张宣纸被划过的疼痛呢？明月复照青苔，清泉流水依旧。茕茕复茕茕，回眸的一刻，想起一个叫安意如的女子说过：爱，是沧海遗珠。
从一堆旧时衣衫中翻出了一些未曾来得及沧桑的淡淡时光。彼时那里沾染着我曾经的欢喜和有关美丽的梦想，此时仿佛是世外一梦，与我却再无关联。旧时衣衫，旧时风光，那些衣衫还明艳如初。而我，已从那堆明艳中走出，走进越来越深的素白巷陌，安心在你的流年里波澜不惊。
怎能怪，错过年少时；如何怨，辜负了好时光？念一句：“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”，叹一回：“生怕离怀别苦，多少事，欲说还休”。谁敢说你的一生就没有一个没来得及珍惜的人，没有一个没来得及完成的梦？谁敢说，你这一生都及时的给予和拥有，从没有错过和遗憾？会么？谁会有这样完满的一生？
这场遇见恰逢其会，三千丈的冷暖，抵不上你指尖轻柔，于是，你一吻定情，我一念伤心。多少虚妄，多少繁华，都将一付尘烟，彼时于晨露中盛开的你，我该如何将你采集，我该用哪支笔来描绘？多想知道多年以前的以前，你是如何从我笔下逃脱，独自飘零。都说相约不如偶遇，相见不如怀念，红尘的路有万千条，偏这一次狭路相逢，是一眼定情，也是这一眼，注定了此生苍凉。若不是这场遇见，故事一定不会如此曲折，人生的开始和结束，都不会有如此多的离愁别苦。
从陌上花开到陌上花落，从旭日初升到月落星沉，从红颜到白发，从从前到未来，如同落花时节的落花，花不落去，果就不结。秋来匆匆，冬去无踪。有的人来了，又走了。有的人来了，就不走了。时光没有尽头，所以，我只愿等待一个片断，一个花开或者花落的季节，让我们遇见和别离，享受那些流着泪的明媚华年。你可以牵着我的手，慢慢走过一段幽深静寂的路径，相互依偎在夜里，不惊动任何一只蝴蝶，不惊醒任何一个酣睡。
那朵叫做彼岸的花，其实还有着更为好听的名字。白的如明月光，叫曼陀罗华；红的如炉中火，叫曼殊沙华。殊不知，如此美丽的花朵，绽放的却全是忧伤与回忆。“彼岸花，开一千年，落一千年，花叶永不相见。情不为因果，缘注定生死。”花开之时，只一团火红；花开无叶，叶生无花；相念相惜却不得相见，独自彼岸路。其实，爱到荼蘼，你我终将会独自彼岸，穷尽繁华相念相惜。
还是愿意为你，在遍尝悲喜历尽冷暖之后，以一笔春江泼墨人间，以江南烟雨湮没我们所经历的，你和我的故事。法度慈悲，终要感谢遇见。转身之后，所有的奔赴只为保持一种遗世独立的姿势。那是筑巢于旧时光里的一个声音，它就在身后吟唱：若教眼底无离恨，不信人间有白头。
以烟火盛妆转身，奔赴一场荼蘼花事，寂寞飘过的夜，我捡拾旧梦，捡拾流光中你零散的影子。清风如昔，明月依旧。安年静世，锦绣浮华，早已乱了一池春色，醉了半壁江山。世界很大，人心很小，思念很浓，缘份很浅。你在我的世界里惊鸿一瞥，我的一生就被定格在你掠过的那一瞬间里。
文【夜聆离殇】
荼蘼花开 第3篇
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远处的山在晨雾里，朦胧蜿蜒，已失却了往日的绽绿清翠，枫红柳黄、白杨疏直，染满了秋的浓重色彩！
我走的路上，有一段长长的篱栅，上面春生夏花的荼蘼开了又谢，谢了又开，都定在篱栅上，还留有过去生命活泼的痕迹。手摘一朵，指一捻，曾经的生命繁华，就纷纷落下，飘零在风中。
我的泪已然落下，用尽全部的身心，拼命的生长，努力的花开，又经历过无数的风雨，现今天却枯瘦抱死在篱栅上，小小的荼蘼，没人在意的小东西，生命的价值，在于什么呢？
据说，万物万事，都必进入生死轮回，下一回的生命，她将生长于哪里呢？为这一生的长，一生的短，又做怎样尊严的活呢？又是否能有人在意她的尽身尽力、小小微介的生命呢？
荼蘼花开 第4篇
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回溯，那青青的山峦，白白的云雾，淡淡的花香，纯纯的爱恋，盛开在彼此的心海。曲折地街巷，蜿蜒地流水，雕花地窗檐，古色的瓦砾，掩映在眼前。没有什么能如此浓烈，密密地熏染着我坚强而柔弱地心房，抚着曾经地记忆，我落寞又逢上了惆怅，岁月涤不尽无尽地哀伤……
淡墨香，倾城颜那一世的天荒地老，轻轻地弹开身上的烟尘，模糊的思绪为你画上一道浅搁，不再是那一世等待在海枯石烂的誓言中，不再是那一世等待在风花雪月的言语里，是谁描绘了人情世故的悲哀，在乱世里蔓延，是谁的残局花季，在午夜中倾诉，是谁的泪水，在流年里飘洒。
吟一段烟花烂漫，听一曲月色未央，邂逅几许寒风透窗，烛影摇红，风舞幔帐，乱了流年；默听花语，怜惜群芳黯绽，瘦了几许清愁，感叹花期暗逝，添了几缕神伤，荼蘼花开春事了，凝眸处，那渐行渐远的倩影将去何方？又将缱绻何方的少年郎？
树在，山在，大地在，你在我在，岁月依旧在，如此安好，足矣。但怎奈岁月挽不住，太多的美好，虚往蹉跎成伤。曾经的笑语，于眼前不断地浮荡；昨日的欢声，犹然在脑海里盘旋……
村舍外，古城旁，仗藜徐步转斜阳。殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。烟雨闲看西湖雨，西风吹，柳轻拂，甚西风吹梦无踪，人去难逢。若青春是一场无知的奔忙，总会留下颠沛流离的伤，我将如何在你的记忆里过往。
是谁将那浮桥斩断，至此相去聊无处，茫茫一片汪洋里。是谁将那繁花开遍，残落满地了无益，凄凄如是华容里。看水气拂散，任云翳飘来拂去，终为那一滴烟雨的滴落，惊颤了整个祥和的早晨。
看晚风轻浮，吹开了湖面最后一块浮萍，飘飘摇摇支向了未知的去处，放任清波逐着细流荡远，全然不知去处。看晚风轻拂，摇下了枯树最后一片黄叶，浮浮沉沉飘向未知的远方，纵任晚风循着性情飘远，全然不知归途……
闲花落地悄无声，雾散人去不知处。来来去去，走走停停，你就此远去，留下我一个人还在原地痴缠徘徊……静静地弯身，风似木棉柔里带着微寒，任风款款来、疏疏去，于心种下一颗等待千年的铃兰，倾心地浇灌，芳榭开缀成凝眉间呢喃的心语，不摘不采。春风几度柔情里，吹不散眉宇间那清茶般的哀怨。
你匆匆离去的脚步，成了我阑珊的记忆，那远行的鸿雁一如当年。小桥畔，是谁在把谁盼，竹篱外，人去影空留。可曾记否，夕阳下，余晖中，你前我后，那细长的流水潺潺，那如烟的晚红翩跹，那柔情的岁月漫漫……
你静静远去的背影，成了我惆怅的记忆，那归来的鸿雁健胜当年。小桥畔，是水在为谁盼，竹篱外，新燕啄泥归。可曾记否，阡陌里，荒野际，徐步慢行，那败落的野草密密，那如丝的晚风凄厉，那似水的年华黯淡……
你醒来的每一个明亮的早晨，或睡去的每一个安夜，都是温馨而安详。但是你可曾知道，在你视线无法触及的地方，有一个人日日夜夜在默默为你祈祷，他在遥远地天空下守护着你每一个早晨和夜晚的安宁。
你每一个安然睡去的夜晚，他依旧隔空眺望有你的天空，未曾倦怠。他深深为你，痴痴待你，只待你带着如花开的笑颜，归来。为你拭去披肩上的尘埃，递上一杯冒着热气泛着清香的热茶，笑看你轻启朱唇品茗。为你抚平内心的偟彷和哀伤，洗手为你做羹汤，温暖你的每一寸胃肠……
在落花与流水里浅行，听着那潺潺滴滴的水声，踏着细细碎碎的花瓣，摘寻那呓语的温馨。静静的守候在你的身旁，轻抚你温润的额头，为你盖严被褥，静望你如花开的睡容，低眉浅笑，回望，睡去，睡去……
岁月改，天地变，而他却年复年的在等待，只为那一句相约的等待。不待春花，不迎秋月，融情一生只待你信步款款的归家。执手相伴，不改初心；走过细雨和风的街头巷尾，看春花秋月渐渐老去，静待岁月的风霜爬上双鬓。
荼蘼花开 第5篇
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梦飞翔在自由的国度
凋零的目光
追随着翩然而去的燕尾蝶
在夜带着安详降临的时候
梦里花开
花开在梦里……
梦里百合花开
明净地露水滴绿了青青地草叶，我扑扇着双手在草丛间与蝴蝶戏。一朵野花偶入眼帘夹杂着一股淡淡地清香，我知道花开在哪里了。童年的梦在奶奶地怀抱里放着空调皮的星星，梦里把星星放进篮子里……那晚野百合地花影却在梦里盛开了一地。醒来的早晨哭闹着要满院子的百合。那年我不晓得花为何白天开在地上，夜来临的时候花开在梦里。有风的日子把天吹的湛蓝湛蓝，我把花画在风筝上，让我的花开在天上，长长的线像牵着梦一样在遥远的天空飞翔，青青地麦田里，我迎着风奔跑在童年的轨道上，哞哞地牛声叫出了朦胧着淡紫色地暮霭，唤回归巢地燕子，青山环抱着一轮红日，又洒出满天星辉，送下甜蜜的梦，梦里百合花盛情的开着。
梦里荼蘼花开
流年不知被谁暗偷换，十七岁的夏天，荼蘼花在梦里开放，我以为拥有过地美丽再也不会破碎，抓住那只蝉我会抓住整个夏天。然而最单纯的笑脸和最美的那年还是在时间的罅隙里升腾。青春是手牵手坐上了永不回头的列车，我固执的采一朵荼靡花，让它随我开放在每个季节。生活开始在思维里成形，上课、自习、睡觉，不知什么时候生活如此不断重复，不断重复，或许生活的对立面不是死亡而是生存，我不哭，我不孤单。谁的骨子里都是任性的小孩，不要用异性的眼光说我变坏。我就是要成功，要没有遗憾。相信每朵花都有自己的春天。当我醒来，梦境接近高潮；我与他的相遇只是荼靡花开只是缠绵一季，叶落早已成堆。凉凉的风吹不动倔强的眉尖，夜一如既往的来临，我对生活的热爱一如从前梦里荼靡花温柔的开放。
梦里花开在远方
黄昏抖落了一地的忧伤，前行的列车在铁轨上留下载浮载沉地不舍，野草丛生的大地已不存在，花却已开放，开的那么热烈，热烈的让人伤心。朋友离去的背影在眼中若即若离，挥手的姿势显得僵硬，父母深情而又期待的目光送我走上远方的路，走上梦的征程。回走的路上，月光已追随在我身后，夜周而复始的来临，梦展着辽远的翅膀在天空飞翔。梦里花又开，让那车让那情让那景迅速始达终点。从此梦有多长不必用心丈量。花开在远方，美丽的风景会被我收拢，只是我不知道那花的名。梦太过美丽太过柔情，思绪交织成网，只染上了生活的色彩、当晨光再次刺痛我的双眼仿佛一切都只是南柯一梦，梦里花开在远方。
辗转反侧地夜晚，从梦到梦成了心唯一的流浪。百合花开在过去，丢失的同那单纯依旧；荼靡花开在如今，多情的青春温柔如故；远方的花开在未来，消失的梦俄然一顿，梦里花开不谢，相信只要热爱生命一切尽在意料之中。
荼蘼花开 第6篇
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莫折荼蘼，且留取、一分春*。还记得：青梅如豆，共伊同摘。少日对花浑醉梦，而今醒眼看风月。恨牡丹、笑我倚东风，头如雪。
榆荚阵，菖蒲叶。时节换，繁华歇。算怎禁风雨，怎禁鹈鴂。老冉冉兮花共柳，是栖栖者蜂和蝶。也不因、春去有闲愁，因离别。
赏析：
《满江红·饯郑衡州厚卿席上再赋》是一首别开生面的饯行词。郑厚卿要到衡州赴任，作者设宴饯别，席间先作了一首《水调歌头》，然而意犹未尽，于是又作了这首《满江红》，所以题目中再“再赋”二字。
在饯别的酒席上连作两首词送行的，既要各有特点又要毫无雷同，这是十分困难的。作者却似乎毫不费力。因而两首词都经过了时间的考验，流传至今。
为了从比较中探寻艺术奥秘，不妨先看看《水调歌头》：寒食不小住，千骑拥春衫。衡阳石鼓城下，记我旧停骖。襟以潇湘桂岭，带以洞庭青草，紫盖屹西南。文字起骚雅，刀剑化耕蚕。看使君，于此事，定不凡。奋髯抵几堂上，尊俎自高谈。莫信君门万里，但使民歌五，归诏凤凰衔。君去我谁饮，明月影成三。
上阕从描述衡州自然景观和人文传统入手，期望郑厚卿到任后能振兴文化，发展经济，富国益民，大展经纶，从而赢得百姓的歌颂和朝廷的重视；直到结尾，才微露惜别之意。雄词健句，络绎笔端，一气舒卷，波澜壮阔，不失辛词豪放风格的本色。
有这样好的词送行，已经足够了，但还要“再赋”一首《满江红》，又有什么用意呢？读这首《满江红》不难看出作者与郑厚卿交情深厚，饯别的对间拖得很久。先作《水调歌头》，从“仁者赠人以言”的角度加以勉励，但伤心人别有怀抱，在依依惜别之际虽欲不吐但终于不得不吐，因而又作了这首《满江红》。
从《诗经》开始，送别的作品就不断出现，真是不胜枚举。在平庸作家笔下，很难跳出前人的窠臼；而作者的这首《满江红》，却自出手眼，一空依傍，角度新颖，构思奇特。全篇除结拍以外，压根儿不提饯行，自然也未写离绪，而是着重写暮春之景，并因景抒情，吐露惜春、送春、伤春的深沉慨叹。及至与结句拍合，则以前所写的一切都与离别相关，并且寓意深广，远远超出了送别的范围。
上阕开头以劝阻的口气写道：“莫折荼蘼！”好像有谁要折，而且一折就立刻会产生严重的后果。这真是惊人之笔！“荼蘼”，也写作“酴醿”，春末夏初开花，故苏轼《杜沂游武昌以酴醿花菩萨泉见饷二首》一开头便说：“酴醿不争春，寂寞开最晚”。而珍惜春天的人，也往往发出“开到荼花事了”的慨叹，作者一开口便劝人“莫折荼”，其目的正是要“留住”最后“一分春*”。企图以“莫折荼蘼”留住“春*”，这当然是痴心妄想。然而心愈痴情愈真，也愈具有感人肺腑的艺术魅力。而这，也正是文学艺术区别于自然科学乃至其他社会科学的重要特点之一。
开头未明写送人，实则点出送人的季节已是暮春，接着又以“还记得”领起，追溯“青梅如豆柳，共伊同摘”的往事。冯延已《醉桃源》云：“南园春半踏青时，……青梅如豆如眉。可知”青梅如豆“乃是”春半“之时的景物。而同摘青梅之后又见牡丹盛开、榆钱纷落、菖蒲吐叶，时节不断变换，如今已繁华都歇，只剩下几朵“荼蘼”了！即使“莫折”，但风雨阵阵，鹈鴂声声，那“一分春*”，看来也是留不住的。“鹈鴂”以初夏鸣。《离骚》云：“恐鹈鴂之先呜兮，使夫百草为之不芳。”张先《千秋岁》云：“数声鹈鴂，又报芳菲歇。”姜夔《琵琶仙》云：“春渐远，汀洲自绿，更添了几声啼鴂.”作者在这里于“时节换，繁华歇”之后继之以“算怎禁风雨，怎禁鹈鴂！”表现了对那仅存的“一分春*”的无限担忧。在章法上，与开头遥相呼应。
上阕写“看花”，以“少日”的“醉梦”对比“而今”的“醒眼”。“而今”以“醒眼”看花，花却“笑我头如雪”，这是可“恨”的。下阕写物换星移，“花”与“柳”也都“老”了，自然不再“笑我”，但不用说“我”也更加老了，那又该“恨”谁呢？“老冉冉兮花共柳，是栖栖者蜂和蝶”两句，是工对，命意新警。“花”败“柳”老，“蜂”与“蝶”还忙忙碌碌，不肯安闭，有什么用处呢？春秋末期，孔丘为兴复周室奔走忙碌，有个叫微生亩的很不理解，问道：“丘何为是栖栖者与？”作者在这里把描述孔子的词儿用到“蜂”“蝶”上，是寓有深意的。
上述描写都没有涉及饯别，到了结尾时，作者突然笔锋一转，写了“也不因春去有闲愁”因离别。“即戛然而止，给读者留下一系列的悬念和疑问。
全词句句惊心动魄，其奥秘在于句句意兼比兴。例如“莫折荼，且留取一分春*”，写得是如此郑重，如此情深意切，令人想到除它本身的意义外，必另有所指。其他如“醒眼看风月”、“怎禁风雨，怎禁鹈鴂”以及“是栖栖者蜂和蝶”等等，也都是这样的。
难道他劝人“莫折”的“縻”仅仅是春末夏初开花的“荼吗？难道他要着意留住，却在风吹雨打和鹈鴂鸣叫中消逝了的”一分春*“，仅仅是表现在自然景物方面的”春*“吗？那风、那雨、那鹈鴂，难道不会使你联想到许许多多人事方面、政治方面的问题吗？这是第一层。
荼蘼花开 第7篇
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——七堇年
想来，那是一年花季的终结。荼蘼花缀满枝头，风一轻吹，细细碎碎，便落满在那男子的肩头。处在最灿烂的时光，却面临最绝望的别离。
“人生若只如初见，何事秋风悲画扇。”看着表妹远去的背影，他的忧伤弥漫在词句中，也弥漫在心底。眼前仿佛又出现表妹的浅笑盈盈，可瞬间，却又消散。他终究是错过，只因两人不相称的身份，只因那命运的捉弄。“咫尺相思夜不眠，梦在天边。”这个生活在回忆中的男子时时刻刻都在感伤，回忆在心底划开一道温柔的伤痕，思念蔓延。
纳兰是多情敏感的，他的满怀愁绪和深情，无人诉，也不能诉。他只能用剩余的时光将愁绪埋葬在词句中，用他自己的方式，去祭奠回忆。他的词，凄婉哀伤，铭心刻骨。可惜，我终究不是纳兰，他那些悲辛的荼蘼旧事，我终究不曾经历。谁有过他那样的别离？谁有过他那样的伤痛？谁又有过他那样的爱恋！日日沉浸在哀思中的他，不过三十一岁那年便寂寞离去。
回忆，能给人带来慰藉，却也带来一次次心殇。
那么，为何总纠结于过去，而不放手寻找别的美好，将它化为另一个回忆？
荼蘼花开 第8篇
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蜀公(范镇)居许下，于所居造大堂，以“长啸”名之。前有荼蘼架高广可容数十客，每春季，花繁盛时，燕(宴)客于其下。约曰：“有飞花堕酒中者，为余浮一大白。”或语笑喧哗之际，微风过之，则满座无遗者，当时号为“飞英会”，传之四远，无不以为美谈也。(《曲洧旧闻》)
范镇是司马光的知己好友，也是北宋时期的一代名臣与著名文士。在他特意建造的宽敞气派的书房兼客厅――长啸堂之前，架设了一座异常巨大的荼蘼花架，可以容几十个人坐干其下围案欢聚。到了春天荼蘼盛开之时，范镇会邀集好友们在花架下饮酒赏花，他还即景创立了最独特的酒令：落花掉在谁的酒杯里，谁就必须把杯中酒喝干。每有微风轻过，落瓣总是像雪一样洒在杯中案上，座中人的身上，从而把席间的欢乐气氛推向高潮。
在中国园林史上，大致来说，开发藤本花木必须攀附生长的特点，建构缀花覆叶的翠碧花架，最早是通过荼蘼架，术香架而实验成功的。大约是在唐末，五代的时候，茶蘼与木香的人工培植取得成功，被开发为园林中的观赏花种。荼蘼花属于蔷薇科，枝条长而柔弱，无法自立，必须有所缠缚，宋人便搭起“大高架”，牵引花枝盘缠在架上蔓延生长，于是，在任何一座宋代园林中，巨大的荼蘼花架都是亮眼的看点之一。荼蘼的花朵“大朵，色白，千瓣而香”(《遵生八笺》)，喷吐浓烈的，清馥的香气，白花开时，满架如雪，异香醉人，届时，主人邀请朋友们一起赏花，也就成了一年里必需的一桩雅事。
进入明代以后的一个非常可爱的艺术化的进展，就是将花架与各种建筑形式相结合，让轩，亭长墙上花叶披纷。同样是在宋代流行起来的木香花架，到了明代就演变成轩式造型的“木香棚”，清人李渔《闲情偶寄》对此讨论说，木香的枝条具有超乎寻常的衍生能刀，可以盘缠在木架上延伸出很长很长一直蜿蜒到屋顶上，蔷薇虽然也是攀生植物，但是枝条就不能如木香那样勃勃恣生，长度有限，所以只能用于“结”成墙屏。因此，“木香作屋，蔷薇作垣，二者各尽其长”。不过，木香花其实有三种，只有“紫心白花”的一种能够达到“高架万条”的境界，其效果则是“香馥清润”，“望若香雪”。明末著名文学家张岱则独出心裁，在他那花木围绕的“梅花书屋”“窗外竹棚，密宝襄盖之”，搭一座竹轩在窗前，密密引满宝襄花的浓条。宝襄花呈大红或者粉红色，花开之时，“宝襄花棚”上娇艳若火，与家家流行的木香棚自然呈现为不同的情致。
在清代宫廷画家所作的《汉宫春晓图》中，呈现有藤萝花枝攀盖而成的花亭，其构造为一座攒顶的轻巧朱红亭架，只是亭顶不覆瓦片，而是全部安装由木条纵横形成的栅格。在四根亭柱的外侧，每根亭柱之畔都植有一条长藤，长藤缠绕着柱身向上生长，不断蔓延出分枝借助搭在亭顶的木架栅格，将整个亭顶覆盖起来。花开时节，一亭的藤花累累风吹香动。从这一画面呈现，我们可以大致了解到木香棚之类小型鲜花建筑的规制。明代还曾经时兴过“蔷薇亭”不过据《遵生八笺》说，这种亭子只在花开时悦人眼目，其他时节里无花可看，但是枝上带刺，叶中多虫，让人无法在亭中安坐，属于多余的设置。因此，不如干脆用蔷薇花结成高塔，让一座小小的花塔为园林添设一处纯粹观赏性的景致。
从木香棚的思路出发，在明代，还有一种更具山林清气的植物建筑――桧柏亭。这种小型建筑说来没有多么的复杂，却需要格外的时间与耐心。先在园林中，按照四根亭柱的方位，移植下四株老柏树。等到这四棵老树确实移植成活了，就让花匠用搭花架的办法，利用竹索，把四棵柏树在约略同一高度的横枝加以捆束，也就是说，利用结实的竹索将天然的柏树干连接，捆绑起来，形成一个叶色碧然的亭顶。当时的花匠具有特别的技巧，居然能够在柏树干当中形成圆亭顶的造型，甚至做成穴角二檐的双重亭顶造型!不过，按照《遵生八笺》作者高濂的意见，六角二檐的形式实属弄巧成拙，十分俗气，扭曲了桧柏亭朴素自然的气质。适合如此用活树作亭子的还有桂树，罗汉松，若是能有四棵大桂树做成“桂亭”，中秋时分，金粟点点缀满圆形亭顶，桂香四溢，在亭下饮酒宴客，从桂枝的间隙里遥看月影，一定有恍然如处月宫之感吧!
除了亭轩等房屋造型之外，在传统园林中，运用最多的乃是各式花结的屏障美称为“花障”“花屏”。其具体的形制则如李渔所说用细竹搭捆成整齐的屏架，然后牵引各色花卉缠生其上。由于蔷薇“五色”，花色最为丰富，五彩缤纷，所以是“结屏之花”的主力，这类花障也因此常常统称为“蔷薇架”，《红楼梦》中，宝玉隔着蔷薇花架上的“篱笆洞儿”发现龄官用钗子在地上划“蔷”字的情节，任是哪位读者都会难忘吧。在明清的园林中，一座蔷薇屏架盘折而成的如迷宫式的迂回曲折的花阵，是不可或缺的设置。另外，更经常是利用这种花障代替砖石，在园林中形成各种灵活多变的，精巧可爱的连绵长墙，围护院落，区隔空间。竹屏缠花而成的墙垣，可高可矮，可以架成院门，可以在墙上形成各种式样的空窗，还能做成立柱的造型。在此追求的是锦绣斑斓的视觉效果，所以，除了蔷薇之外，芳香各异的木香玫瑰素罄以及娇俏的月季、姊妹花、珍珠兰、锦带花史君子花宝襄花金沙罗金钵盂，佛见笑刺桐月桂等等，也都是花障上现身的娇客。不太公平的是，在五代之时曾经在百花中高居。“一品”地位的荼蘼花，到了明清人这里却是纨扁秋风，冷宫失意，《闲情偶记》中竟然说，荼蘼比不上蔷薇，木香，但是因为花期更晚，所以也是花屏上必备的花种，以便蔷薇，木香歇落之后，园林中的翠屏上还能多延续一阵有花的日子。明清时代生活方式异乎寻常的风雅，也体现在蔷薇架的流行程度上，真是让今人难以想象啊，当时，商业性的茶坊(茶馆)，食肆(饭馆)的露天客位，普遍架种这种翠屏作为隔墙，同时还要构筑木香棚，春夏时节，客人们就坐在花时缤纷如锦，花落后碧叶如毯的花障前，或者在翠条纵横的木香藤荫里，品茶谈天享受美食。
荼蘼花开 第9篇
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荼蘼花语：末路之美。
荼蘼花开代表女子的青春已成过去。荼蘼花开，表示感情的终结。爱到荼靡，意蕴生命中最灿烂、最繁华或最刻骨铭心的爱即将失去。荼蘼是一种伤感的花。
荼糜花是春天最后开花的植物，它开了也就意味着春天结束了，“三春过后诸芳尽”开花的季节也就结束了。茶糜花开总是形容女子的青春将逝.或是感情到了尽头。
（来源：文章屋网 ）
荼蘼花开 第10篇
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浙江德清县境内的莫干山为天目山余脉，传说因春秋末年干将、莫邪铸剑此山而得名。莫干山以“竹、云、泉”和“清、静、绿、凉”蜚声海内外，是我国著名的避暑胜地，素有“清凉世界”和“江南第一山”的美誉。然而这灵秀之地还孕育一位仙子――莫干黄芽，莫干山远在晋代就有僧侣结庵种茶，唐陆羽《茶经》、明雪峤大师《双髻山居》、清唐靖《前溪逸志》、吴康侯《莫干山记》和诗僧秋谭都曾记述莫干茶事。清《武康县志》有“茶产塔山者尤佳，寺僧种植其上，茶吸云雾，其芳烈十倍”的记载。清末，有“江南第一才子”之称的冯熙赞曰：“品茶夙嗜狮峰产，日饮惘何六十年。闻道莫干有佳茗，愿从陆羽补丛编。”
对于此茶早已是心灵神往，但是却迟迟难结茶缘，虽然品鉴过几次“所谓”的黄芽，但是总有这样那样的缺憾，让人难以得偿夙愿。之前有位知己好友在茶季走访了江浙，知晓我对莫干黄芽的情结，特意为我寻来了这正宗的传统工艺之称的莫干黄芽，但是总被这样那样的事儿耽搁了品饮，因为那微妙的触感需要一份净空后的心来领略。
茶荷里的莫干黄芽芽叶完整，净度良好，外形紧细成条似莲心，芽叶肥壮显茸毫，色泽黄嫩油润。将茶轻轻拨入杯中，似乎被杯中温润的水化开一般，茶芽渐渐舒展开来，将水高；中入杯，只见杯中朵朵雀舌起落，一股闷豆香气和些许幽兰香气荡漾开来，缠绕在周围。细看茶汤澄黄明亮，芽叶已然沉睡在杯底，但是透着光，你还能看见细细的茶毫在杯中舞蹈，静品茶汤滋味甘醇鲜爽，由舌底泛出一阵清甜。
首泡茶的快冲，让茶芽在沉浮之间绽放出了清丽的本质。第二道茶则想改变一下；中泡的手法，好好体会这茶的本相。撤去玻璃杯和惊惊咋咋的电磁炉，取来青瓷盖碗和敞口浅盏的白瓷茶杯以及红泥小炉，细细再品一番。低流缓注水，茶芽静悄悄地沐浴在水中，似乎还在沉睡，慢慢地滑向碗底，蜷缩的芽叶好似娇羞的新娘被轻轻挑起盖头一般。慢慢地露出了容颜。幽幽的茶香，随着蒸汽附在杯盖上、茶盏底，慢嘬一口茶汤，清甜甘鲜的滋味顺着茶汤占满了口腔。较于之前不同的是，茶汤滋味一道似一道醇鲜，原本的青涩竟不见了，尽管一道淡似一道，不过幽柔的香气却由心底涌上了心头。好茶之所以称之为好茶，不仅是因为它的茶树种植良好，采摘得时，制作精良，更是因为它的变幻无穷，却总是勾住人们味蕾中最细微的敏感触觉，若即若离间叫人留念。
