暗之光 第1篇
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还有一种情况不可取，我看到有的同学为抢时间，白天没画完的写生，晚上还在静物旁边接着画。白天和晚上是两种不同的光源，试想一幅画怎能在两种光源下完成呢?这种做法既浪费时间，又毁了白天画的部分，实属得不偿失。
一般情况下，室内光线基本上相对稳定，只要我们从开始就有条理有顺序地布置好大的色彩关系，而不是从早到晚在画面大面积的地方改来改去，控制光色的变化并不难。
在室内天光下的静物色彩，基本上是呈现以下的物体色光变化： 高光：天光色。亮面：固有色十天光色。亮灰面：固有色。暗面：固有色十暗十环境色十少量亮面对比色。明暗交界线：物体色彩最暗处，既含亮面色，也含暗部色。投影：影底固有色十暗十物体色十环境色十天光色十少量亮面对比色。以上这些物体色彩变化，可在我们作画时参考运用。
色彩的冷暖、明暗都充满了矛盾，应如何解决好矛盾之间的关系?
矛盾存在于一切事物的发展过程中，每一事物的发展过程中存在着自始至终的矛盾运动，这是一个哲学上的道理，我们作画也不例外。如物体的主次强弱、大小方圆，色彩的冷暖明暗等等，矛盾的双方互相渗透、互相贯通、互相依存、互相联结、互相转化，这就是矛盾的同一性，同时又互相排斥、互相对立，这就是矛盾的斗争性。有条件的相对的同一性和无条件的绝对斗争性相结合，构成了一切事物的矛盾运动。而我们作画就是利用这种矛盾规律，有意地在画面上制造矛盾，然后想办法解决矛盾。如：在我们开始布置画面色彩关系时，为了塑造画面物体的体积、空间、质感等，着色时便有意加强画面的明与暗、冷与暖、虚与实等矛盾冲突，故意使它们之间对立而排斥。然后，利用物体的明暗交界线，画面虚实衔接处，去找解决矛盾强烈冲突的“媒介”。如：明与暗的冲突，往往明暗交界线是矛盾冲突高峰，也是分水岭，以交界线为界向暗部逐渐变暗变灰至反光。交界线又逐渐向亮灰、亮过渡，这就便明与暗之间得到互相渗透和贯通。又如：冷与暖之间的色彩是对立的，就像水火互不相融一样，解决它们之间的色彩冲突，也是通过交界线向冷色与暖色渗透和贯通。假设一幅画亮面是冷色，而暗面是暖色。交界线的色彩应是一种亮暗两色综合的最重深色，并以交界线的综合性深色向暗面逐渐推暖，向亮面逐渐推冷。因而，交界线也是联结冷暖矛盾对立的折中线。另外，画面环境中色彩冷暖的冲突矛盾解决，一是靠交界线，二是靠色彩虚实的渐渐过渡和自然衔接而缓解。
由此可见，作画中只有敢于利用明暗、冷暖、虚实的互相矛盾，并从中寻找矛盾双方转化的同一性，才能创造出最美的色彩和谐，这也是作画中解决矛盾并运用唯物辩证法的对立统一规律的根本法则。我们说在室内有稳定的光源，这种稳定只能停留在光照角度与投影的稳定，严格地讲，如一组静物画一天，从早到晚的光线强弱是不稳定的，另外室内光多是依靠天光，天的忽晴忽阴不但给明暗带来微妙的变化，色光也有冷一点，暖一点变化之分。这些在作画过程中，一定要注意光照变化能引起色彩冷暖的变化。控制这种变化很简单，也就是当你在很短一段时间内把画面大的色彩关系布置到画面上去后，如果大关系准确，实际上画面的关系已成立，下面要做的准备是不断加强这种关系和深入画面。；如光线变化不大，对静物的影响也不大，可以完全依靠这种关系画下去，一直完成画面。假设画面的颜色刚铺上一半，突然外面乌云密布，室内光线大变，这种情况最好是停下来，等光线有所恢复再画。
还有一种情况不可取，我看到有的同学为抢时间，白天没画完的写生，晚上还在静物旁边接着画。白天和晚上是两种不同的光源，试想一幅画怎能在两种光源下完成呢?这种做法既浪费时间，又毁了白天画的部分，实属得不偿失。
一般情况下，室内光线基本上相对稳定，只要我们从开始就有条理有顺序地布置好大的色彩关系，而不是从早到晚在画面大面积的地方改来改去，控制光色的变化并不难。
在室内天光下的静物色彩，基本上是呈现以下的物体色光变化： 高光：天光色。亮面：固有色十天光色。亮灰面：固有色。暗面：固有色十暗十环境色十少量亮面对比色。明暗交界线：物体色彩最暗处，既含亮面色，也含暗部色。投影：影底固有色十暗十物体色十环境色十天光色十少量亮面对比色。以上这些物体色彩变化，可在我们作画时参考运用。
色彩的冷暖、明暗都充满了矛盾，应如何解决好矛盾之间的关系?
矛盾存在于一切事物的发展过程中，每一事物的发展过程中存在着自始至终的矛盾运动，这是一个哲学上的道理，我们作画也不例外。如物体的主次强弱、大小方圆，色彩的冷暖明暗等等，矛盾的双方互相渗透、互相贯通、互相依存、互相联结、互相转化，这就是矛盾的同一性，同时又互相排斥、互相对立，这就是矛盾的斗争性。有条件的相对的同一性和无条件的绝对斗争性相结合，构成了一切事物的矛盾运动。而我们作画就是利用这种矛盾规律，有意地在画面上制造矛盾，然后想办法解决矛盾。如：在我们开始布置画面色彩关系时，为了塑造画面物体的体积、空间、质感等，着色时便有意加强画面的明与暗、冷与暖、虚与实等矛盾冲突，故意使它们之间对立而排斥。然后，利用物体的明暗交界线，画面虚实衔接处，去找解决矛盾强烈冲突的“媒介”。如：明与暗的冲突，往往明暗交界线是矛盾冲突高峰，也是分水岭，以交界线为界向暗部逐渐变暗变灰至反光。交界线又逐渐向亮灰、亮过渡，这就便明与暗之间得到互相渗透和贯通。又如：冷与暖之间的色彩是对立的，就像水火互不相融一样，解决它们之间的色彩冲突，也是通过交界线向冷色与暖色渗透和贯通。假设一幅画亮面是冷色，而暗面是暖色。交界线的色彩应是一种亮暗两色综合的最重深色，并以交界线的综合性深色向暗面逐渐推暖，向亮面逐渐推冷。因而，交界线也是联结冷暖矛盾对立的折中线。另外，画面环境中色彩冷暖的冲突矛盾解决，一是靠交界线，二是靠色彩虚实的渐渐过渡和自然衔接而缓解。
由此可见，作画中只有敢于利用明暗、冷暖、虚实的互相矛盾，并从中寻找矛盾双方转化的同一性，才能创造出最美的色彩和谐，这也是作画中解决矛盾并运用唯物辩证法的对立统一规律的根本法则。我们说在室内有稳定的光源，这种稳定只能停留在光照角度与投影的稳定，严格地讲，如一组静物画一天，从早到晚的光线强弱是不稳定的，另外室内光多是依靠天光，天的忽晴忽阴不但给明暗带来微妙的变化，色光也有冷一点，暖一点变化之分。这些在作画过程中，一定要注意光照变化能引起色彩冷暖的变化。控制这种变化很简单，也就是当你在很短一段时间内把画面大的色彩关系布置到画面上去后，如果大关系准确，实际上画面的关系已成立，下面要做的准备是不断加强这种关系和深入画面。；如光线变化不大，对静物的影响也不大，可以完全依靠这种关系画下去，一直完成画面。假设画面的颜色刚铺上一半，突然外面乌云密布，室内光线大变，这种情况最好是停下来，等光线有所恢复再画。
还有一种情况不可取，我看到有的同学为抢时间，白天没画完的写生，晚上还在静物旁边接着画。白天和晚上是两种不同的光源，试想一幅画怎能在两种光源下完成呢?这种做法既浪费时间，又毁了白天画的部分，实属得不偿失。
一般情况下，室内光线基本上相对稳定，只要我们从开始就有条理有顺序地布置好大的色彩关系，而不是从早到晚在画面大面积的地方改来改去，控制光色的变化并不难。
在室内天光下的静物色彩，基本上是呈现以下的物体色光变化： 高光：天光色。亮面：固有色十天光色。亮灰面：固有色。暗面：固有色十暗十环境色十少量亮面对比色。明暗交界线：物体色彩最暗处，既含亮面色，也含暗部色。投影：影底固有色十暗十物体色十环境色十天光色十少量亮面对比色。以上这些物体色彩变化，可在我们作画时参考运用。
色彩的冷暖、明暗都充满了矛盾，应如何解决好矛盾之间的关系?
暗之光 第2篇
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在绘画上有“三大面”的论述，我国传统山水画论上亦有“石分三面”之说。在现实生活中，“体”的构成至少要有四个平面，而在视觉上，无论是从什么角度去看物体，我们的眼睛能同时看到的最多只有三个面，也只有在看到三个面时，物体的体积感最强、所以、三个大面是绘画上构成体的基础。在这个基础上往细里推，由整体到局部，可以求得很多层次的三大面——即很多层次的由大而小的体的感觉，也就是大的起伏上的小的起伏。但不论怎样柱细里推，细部总要服从整体，以保持三大面的整体感，求得大体与局部(小体)的统一。
实际上一个物体是很复杂的，它决不止三大面，但用构成体的基本三大面的观点去看物体，就可以主次分明地去分析体面的关系。
尽管素描的表现技法多种多样，但其造型的基本手段可归纳为两种：就是前章提到的线条与明暗。在实际作画时，可以完全用线描或完全用明暗调子来表现对象。我国传统绘画中的白描、双勾等以线条造型，有着悠久的历史。在西方、如法国十九世纪古典主义大师安格尔就是用极其准确而简练的线条，以优美的韵律，丰富而真实地表现了不同的人物形象的。而用明暗调子生动而有力地揭示了对象内在美的巨匠亦不乏其人，俄罗斯的洛森科、伊凡诺夫、苏里科夫，瑞典的佐恩，法国的普吕东等等，都是杰出的代表。而把线条与明暗两者结合作画，亦为众多艺术家所运用，我国当代著名画家徐悲鸿先生的素描，就是融合了中外面法之长处，将洗练的线条与丰富的明暗层次结合起来而达到高度的造诣。运用线条能充分地抒发作者的激情，可生动有力地表现对象，此法多为中国画等专业的素描所采用。明暗素描适宜于立体地表现光线照射下物体的形体结构及物体各种不同的质感、色度与空间距离感等等，使画面更具真实性。因此，明暗素描对明暗调子和明暗处理手法的研究，作为壁画、水彩画、水粉画、色彩画、甚至版画等的造型的基础训练，是十分重要的。所以，本章着重谈谈素描中的明暗调子和明暗造型的基本规律。
明暗现象的产生，是物体受到光线的照射的结果，是客观存在的物理现象，光线不能改变物体的形体结构。表现一个物体的明暗调子，正确处理其色调关系，首先就要对对象的形体结构要有正确的、深刻的理解和认识。因为物体的形体、结构的透视变化，物体表面各个面的朝向不同，所以光的反射量也就不一样，因而就形成了色调。所以，我们必须抓住形成物体体积的基本而的形状，即物体受光后出现受光部和背光部两大部分，再加上中间层次的灰色，也就是前面说的“三大面”。
由于物体结构的各种起伏变化，明暗层次的变化便错综复杂，但这种变化具有一定的规律性，将其归纳，可称之为“五大明暗层次”。这是物体受光之后，在每一个明显的起伏上所产生的最基本明暗层次。而任何明显的起伏在受光之后所产生的明暗变化不能少于五个基本层次。这是指物体起伏本身而言，即指亮面、中间色、明暗交接线、暗面、反光；高光包括于亮面内，五大明暗层次不包括投在别处的投影。
受光、背光和明暗交接线是三个基本明晴层次，另外有两个最微妙的灰色，一个在受光部，一个在背光部。这两个灰色的层次很接近，特别是反光强的时候最接近。灰色是产生在光线平行射过的那些平面上。与光线完全平行的面，可以说是最灰的面。而这些面是经常出现在明暗交接线附近的。
灰色的变化很不易捉摸，但如果从五个基本明暗层次去分析它们，待别是掌握住明暗交接线区别受光部和被光部，就很容易分清这两个灰色，那么在表现这些对象时，就不致为复杂的现象所迷惑，就容易把握住明暗变化的节奏，使画面所反映的面与体得到局部与整体的和谐统一，画面的整体感便更强烈。
下面分别具体谈谈与五大明暗层次有关的一些主要问题。
高光不是每种情况下都有的，故不能算是基本明暗层次，它属于亮面范畴。高光在物体上往往只是一两点，或是一条线，也可能是一个面，高光的产生是由于物体的一个面与光源成垂立的缘故。所以高光与物体的质感关系很大，我们应该慎重地处理高光。高光本身有具体的形状，这与物体的形体及光源的形状有关，高光亦交待了周围面的转折关系，故与物体的体积感也有关。
明暗交接线应在打轮廓时就开始抓紧它。作画首先要狠狠抓住明暗交接线的位置和形状，把物体明暗两大面区别开来，这有助于对复杂的明暗变化进行整体地处理，使画面调子得到统一。明暗交接线是物体受光部和背光部相互交接的地方，它实际就是轮廓线。我们叫它“线”，其实是明暗层次变化的大小不同的各种各样的面。一般来说，明暗交接线不受光源的照射，又受不到反射光的影响。所以这部分受光最少，比较起来在五大明暗层次中是最暗的。
反光对物体的空间、环境、质感都有很大的作用。反光画不好暗面就不透明，这样暗部的结构转折关系也就表现不出来，影响了物体暗部的体积与空间。物体的暗部因受到环境及周围受光物体的影响，就产生了反光。在一般情况下反光的亮度是不会超过受光部的。
中间色—即灰色这是物体受到光线侧射的地方，同时亦受环境色的侧反射影响，加上物体的结构(特别是人物的造型结构)的复杂变化，中间色的层次变化显得微妙、复杂和丰富。这些灰色在物体上有两个，一个在亮面与明暗交接线之间，另一个在暗部里。中间色是比较难画的，如果处理不当，画不出它的微妙变化的话，画面最容易出现灰与脏的毛病。
投影应包括在暗部里面，它与明暗交接线有密切的关系。投影是从明暗交接线开始的；在光线的照射下，物体的影子投射到另外物体的面上就产生了投影。投影对表现对象暗部结构是很起作用的，与空间也有很大的关系。我们画投影要注意它的透视变化和明暗变化，投影越接近本物体，它的颜色就越重，边缘轮廓就越清楚；距离本物体越远则颜色越浅，边缘轮廊越模糊。把握住这规律就能准确地表现出空间关系。投影与物体本身的形体及被投射之物体的形体有很大的关系，当投影落在凹凸起伏的物体上，投影也就随着凹凸起伏的形状而变化。投影并非一片黑色，画成一片黑色就使人感到“死”，就不透明，没有空气感，从而就影响了画面的空间感。我们画日光或灯光作业不能只是受光面画得好，暗面、投影也应处理得很出色，很透明，这样画面才能表现出强烈的光感来。
右边的附图标明了物体三大面及五大明暗层次的分布。
物体边线这实际上是物体转折的透视面。处理好物体边线与背景的关系很重要，其好坏直接影响到画面的空间深度。所以我们必须慎重而认真地去对待。边线的转折要画得丰富，要交待形体的透视转折关系，这个转折的透视面在素描中是明暗的虚实变化。边线处理可用“线”来概括，处理好物体边线与背景明暗变化的关系，这对将来搞创作是很有好处的。
暗之光 第3篇
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在黑暗的房间里
听着心跳的声音……
那种感觉如此独特
就好像思念一个远在天边的人……
你有没有试过一个人
离开了所有朋友
面对孤独……
如同在黑暗的海洋上
独自一个人
看不到方向……
黑暗可以摧毁你的眼睛
但是黑暗
无法入侵你心底的黎明
这是属于你我的天空
这是属于你我的青春
放弃心底的懦弱
为了明天的光明
要坚持下去
无论艰难困苦
为了自己的梦想
坚强走下去
暗之光 第4篇
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美国康涅狄格州纽敦镇桑迪・胡克小学。
9点30分。
一年级教室里，传出悠扬欢快的歌。罗伊格老师正带着她的14名孩子享受美妙的晨会时光。
9点40分。
一个恶徒在向他们逼近。
那是一个名叫亚当・兰扎的20岁男子。他身着黑色军服、防弹背心，携（xié）带两支手枪和一支步枪。他避开校外的警方巡逻车，闯入学校。
9点41分。
他已经闯入第一间教室。
校园里，歌声依旧。
“砰！”
第一声枪响。
会议室里，女校长道恩正在与校医戴安、学校心理咨询师玛丽讨论工作。
“砰！砰！砰！”枪声持续传来，孩子们凄惨的叫声也随之传来。
她们清晰地听到了声响。道恩和玛丽首先冲出走廊。
已经冲进学校主楼，一边前行，一边扣动扳机。
道恩向走廊尽头冲去――她要抢在到来之前关上大门，挡住通往教室的去路。
她正要拧紧门闩（shuān），可已经到来，和道恩正面相遇。
“砰！”那扇生命之门还未来得及关闭，道恩已经倒在了血泊中。
大门已经打开，玛丽别无他法。她把手伸向了广播开关。
子弹向她袭来。玛丽倒下，广播开启。
地狱之门开启，可是，她却做了一份上帝的工作――全校的每一个角落都能从广播里清晰地听见枪声和尖叫声。
讯息传来，老师们立即行动，没有半分迟疑和慌乱。
在生死关头，他们没有流露出半分恐惧。
一年级的维多利亚老师迅速把孩子藏进壁橱里。
破门而入，冰冷地问：“人呢？”
维多利亚背对着壁橱，冷静地面对枪口，指指窗外的远处，淡然一笑，说：“在体育馆里。”
“砰！”
维多利亚用身子挡住了子弹的去向。她用她那单薄的身躯为孩子筑起了最后一道坚实可靠的生命之墙。
孩子们沉着冷静，没有发出一丝声响。
孩子们得救。老师死去。转移。
四年级教室里，凯特琳迅速把孩子们藏进了洗手间。随后，她拖来一个沉重的书架，顶在洗手间门上。
她明白，这是一场近乎绝望的抵抗。但是，她不能丧失生的信念。她努力平复内心的绝望，使面庞冷静。她的语气里透出冷静和坚定：“坏人在外面，孩子们好好听话，要等待好人救援。”孩子们从那从容的面庞和冷静的腔调中读出了信任与可靠。
有孩子已经嗅出了可怕的气息，将要哭出来。可是，凯特琳却一遍又一遍地安慰：“孩子们，我爱你们。别怕！我会空手道，能为你们打出一条血路！”
9点50分，警察到达学校。
他们迅速地控制了现场，并有秩序地把孩子们疏散至校外。
“咚咚咚！”凯特琳所在的教室响起了敲门声。
“完了！”凯特琳心里发出绝望之叹。
“你好！我们是警察。请里面的人开门！”
凯特琳并没有被激动冲昏头脑：“警察？请你们把徽章从门下扔进来！”
警徽滑进，凯特琳这才松了一口气。于是，她把钥匙扔出。警察顺利地打开门，营救成功。
当警察找到那个罪恶的时，发现他已饮弹自尽。
2012年12月14日，这是一个可怕的日子。在这场惨案中，28人逝去，其中包括20名孩童。它成为美国历史上死伤最惨重的校园枪击案之一。
那一天，没有了放学的美妙铃声。取而代之的，是桑迪・胡克寂静街道上悲痛哀嚎的警鸣；那一天，没有了载着孩子们欢快回家的校车，取而代之的是陪伴着悲伤母亲的警察。那一天，三位伟大的老师为保护学生而献出了宝贵的生命。
这是黑暗血色星期五。在这一天里，人们经历了痛彻心扉（fēi）之伤。然而，在这一场劫难中，人们却分明地看见了人心的善良与勇敢。正是那一份份发自内心的坚定无私的大爱，才让老师们获得了伟大的力量。在这一场生与死的对决中，是她们用那单薄之躯堵住了死亡之门，把生的希望留给了她们所爱的孩子们。
暗之光 第5篇
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开始战斗了。
“黑暗的力量！！狂抓！！！”紫梦莘儿叫到。“光明的力量啊！！反击！！！”水梦叫道。“黑暗的力量！！抵挡！！！”紫梦梦儿说。“呵呵呵呵，该我们先了！‘光明的力量啊！！光环！！！’”悲戚冷笑到。“黑暗的力量！！破解！！！”雪儿紧张地说。“啊？不行啊！破解不了，怎么办？”紫梦莘儿着急地说。“那我再试试吧！‘黑暗的力量！！黑之剑！！！破！！！’”雪儿叫道。“呼，终于出来了。”紫梦梦儿叹了口气。“哼！你们别骄傲。‘光明的力量啊！光环剑！！围！！！’”水莲说。“黑暗的力量！！黑之剑！！射！！！”紫梦梦儿着急的说。“小心啊！梦儿！！”紫梦莘儿大声叫到。“‘黑暗的力量！！抵挡！！！’吓死我了，唉。”紫梦雪儿叫了一声。
“哼！出不来了吧？‘光明的力量！！光明之光！！！’”悲戚说。“‘黑暗的力量！！抵挡！！！’姐姐！快来帮帮我啊！”紫梦雪儿着急地说。“嗯，‘黑暗的力量！！加强抵挡！！！’”两位黑暗公主说。这时，黑莲老师来了：“黑暗之光！！解除！！！”“谢谢你！黑莲老师！”紫梦莘儿高兴地说道。“黑暗之力！！黑暗门！！！”黑莲老师使出了绝招。“光明之光！！破解！！！”在这要紧关头，梦莲老师来了。“哼！算你们走运！走！”黑莲老师气愤地说。
暗之光 第6篇
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我颓然地抛去了笔管，两手支着头，对着放在桌子对面的文具出神。
头上二十五瓦的电灯，到了夜里，似乎分外的明亮。强烈的光线洒在桌上的书籍文具上，反射出一种“死”的白色。楼下人家买的纺织娘正引长了嗓子，高叫着单调、幼稚、使人烦躁的歌调。
我仍是默默地用两手支着头，凝视着展示在面前的静物。但虽是这样说，脑中却是空空的，并没有陷入深思的境界里去。
时候大概是不早了，可是我还没有睡意，想起要吸些夜间凉爽的空气，于是慢慢地从座位上立起身来。
开了门，是小小的一座长方形的凉台。凭着栏，深深地吸了口夜间的空气，觉得精神舒畅了许多。我留恋着这新发现的境界，于是又重回到室中，搬了只椅子出来靠着。一向坐在灯光下做事，似乎并不感到它的可厌，可是坐在黑暗的凉台上看去，灯光是异常的耀眼。
于是我将灯也熄了。
使我奇怪的是：灯光一熄，四围就黑暗得伸手不见五指。我摸索到凉台上，在靠椅上坐下。处在这被黑暗四面包围的环境之中，我觉得有些新奇的意味。
我注意到天上，现着极度的黑暗，没有月光——即使是闪着米般大的光彩的星也隐着不见。凉台的下面是一片平坦而广阔的田地，在白天的时候，青青的麦穗浴在熙和的阳光中，使人会兴起诗的情怀，可是在现在时候，没有光的照临，一切都陷入黑暗中了。我危坐在椅上，领受频频吹来的晚风，心田是恬静平和得非常，听得出四围送来的微细的“人”的鼾声。
我闭着眼，觉得自身已融合在这深沉静寂的黑暗里。从我心的深处起了这样的思潮：
黑暗真是可爱啊!它蒙蔽了我们的眼睛，使我们看不见一切事物，可是因了这样，却使人变得恬静、安适、平和，忘怀了一切，只沉醉在这黑暗里。
我想我的见解是不错的。
这时风似乎比较地寒冷起来，可是倒很舒适，随着风送来的“人”的鼾声更时时地打动我的耳膜。
突然，觉得眼前有些光亮。我张开眼来，天色已不同刚才的一样：微缺的光明的月亮已慢慢地从镶着银色边缘的黑云堆里爬了出来，青白的光辉如水银泻地般照遍了大地。先前蒙在黑暗的幕里的景物，现在很清晰地一一呈露在我的眼前：凉台下展开的麦穗正在凉风中颤动，小池塘边的一带柳树似乎都穿了件银色的丝衣，运转婀娜的身段，在轻盈地舞蹈，我还看见远处的大道和钟楼的尖顶。
我微微地笑着，整个灵魂都给鼓舞起来，想到刚才安然自适，赞美黑暗，歌颂黑暗的浅薄可笑。在不多一刻之前，我是做了怎样的一个愚者啊!我心里这样地想。
在溶溶的月光之中，我深深地感动，心中觉得异常满足，异常快乐。我说自己好似从黑暗的境界踏入光明的田园，大概是不会错的。
和来时一样的突然，月光消灭到云中去了。
黑暗如魔鬼一般，顿时又很快地袭来了。
我再不能看见那远处的大道、钟楼的尖顶、那在凉风中颤动的麦穗和那池塘边舞蹈的柳丛。
在看到光明的月色之后，重又陷入了黑暗中的我，不能再如刚才在黑暗中那样安然自适了。我心中变得非常烦躁，全身的血似乎改变了平常的速度在驰行，使我觉得非常难过。
我渴望着月亮能再从云里出现!
随着风带来的滞笨愚蠢的“人”的鼾声，更是频繁而响亮了。
我心里禁不住要这样地呐喊：
“朋友们!试张张眼看看这目前包围着我们的沉沉的黑暗!”
可是我终于没有喊。
暗之光 第7篇
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盖格的新作《流亡中的老国王》是一本非常感人的关于父亲的书，它源于生活、记述生活，也超出生活。它有很强的纪实性，同时又是一部文学作品，其中有艺术的张力和想象的色彩，有叙述时的追思，有对回忆的重整和拼接。盖格（同名第一人称叙述者）的父亲（老盖格）患上了老年痴呆症，疾病使他慢慢丧失记忆和理智，丧失了正常生活的能力，在这种无法阻挡的丧失中，父亲承受着巨大的痛苦和折磨。盖格讲述了自己如何与父亲相处，如何面对他之前从未应对过因而缺乏处理经验的疾病，如何接受自己一向被视为家里支柱、权威的父亲的渐渐衰弱，而他与父亲如何通过共同面对疾病而再次建立亲密关系，以及他在相处中发现的病中父亲的智慧、父亲的话中蕴含的哲理。
在书的开始，作者引用了一句话：
“对最普遍之事也必须
进行个体的描述。”
与父亲的关系、面对长辈的病痛、照顾年迈父母，这些是大多数人都会经历的，而这些人类普遍的经验在盖格的笔下显得既亲切又独特。经历过的人会有切身之感，未曾经历的人也能细致地感受到其中的亲情、折磨和希望。
小说的语言风格质朴、亲切，有一种家常的真实感，对细节的刻画非常详细、精准，既能引发读者的共鸣，又能在广为人知的东西中加入自己的洞见，简洁却不平庸，有许多精彩之处，整部作品很动人，不会因为描写的是最平常的感情、最普通的日常生活而落入俗套。在阅读中，会不断遇到让人暗暗叫好之处，有不少词句写得很妙，也不乏闪耀智慧光芒的话语。比如小说开头，盖格想象父亲患老年痴呆症中期的感受：“就像人被从睡梦中扯出来，他不知道他在哪儿。事物围绕着他盘旋，不同的国度，年月，人们。他尝试辨认方位，却做不到。事物继续旋转，死人，活着的人，回忆，噩梦般的幻觉，无意义的语句碎片——而这种状态在剩余的日子再也不会改变。”“对他而言，除了痴呆之外没有别的世界。”作者后来写到，父亲一开始患病时，子女们并没有意识到，甚至父亲自己也未意识到，因而子女们对父亲的态度很不耐烦，觉得他在胡闹、虚度光阴，而后来作者反观时才明白，那个时候父亲一定感觉到“钻心的恐惧”，因为他慢慢丢掉许多自己“依恋、牵挂的东西”。
小说第一章描写了父亲的病况以及他们的相处，而后的章节穿插讲述了父亲刚患病的状况，也有对父亲、对祖父母的回忆，讲述父亲的童年、少年以及婚后生活、父亲与母亲的关系。在对过去和当下状况的穿插跳跃式讲述中，父亲的一生被铺展、重现：他患病前与患病后的情形，他的性格如何形成，他经历的恐惧、噩梦和心底的渴望，他现实生活中的失败和成功，他的幸福时光和珍贵东西的丧失，他的家庭及成长历程，等等，从而使读者对父亲这一形象有一个概观。
书的最后一章大多是很短的段落，议论和抒情多于叙述，而之前的章节则是以叙述为主，夹以自己的沉淀和思考。在最后几页，作者写道：
“假如人会永生，那他们的思考就会变少。而假如他们思考得少，生活就不会那么美好。
如果没有生活中的荒谬以及死亡的存在，那便既不会有《魔笛》，也不会有《罗密欧与朱丽叶》的书写……”
面对老去的父亲，面对一个人在人生的最后阶段所患的疾病，面对生命的流失，必然会让人对死亡有所思索。时间的易逝与生命的终有尽头始终是文学作品的主题，盖格在处理这一主题时并没有坠入虚无和绝望，就像他对死亡的见解一样，哀而不伤。如他所写，死亡的存在让他能够更清楚地认识生活本身。他珍惜生，想好好把握父亲最后的时光，他在最后写，这本书花了他多年时间，他想在父亲还在世的时候把这本书完成，给父亲的命运一个开放式的可能，而不是等父亲去世之后再作一个定论式的收尾。他面对父亲的疾病和衰弱会产生恐惧、无力感，但他的叙述本身也是对恐惧的克服。
开始阶段因对病症的适应困难而痛苦的，不光是父亲，也包括子女。一方面，他们没有面对痴呆症患者的经验；另一方面，在子女眼中，父母总是强大有力的，是保护伞——就像病中的父亲经常会想念自己的母亲，并且一直坚信她还活着一样——因而他们无法接受自己的父亲患上这样一种病的现实，无法接受如今他竟然这么弱小、混乱，甚至比其他人脆弱得多。在与父亲的相处中，盖格慢慢才学会如何与他对话，如何适应他的思维方式，如何照顾他的情绪和需求，即使他的要求是荒谬的。父亲需要肯定，他希望别人需要他，而非命令式地告诉他应该怎么做，他对命令有一种强烈的抵抗，这很可能与他参战的经历相关。在病中，他常常感觉自己一无是处，是一个老笨蛋，被内心深处的绝望折磨，但有时他也会回忆从前，为自己以前的能干而骄傲，觉得子女应该从他身上学习许多东西。
在与父亲的相处中，盖格觉得重新认识了父亲。之前父子之前的冲突和不理解如今反而在父亲患病这一特殊时期得到化解，与父亲在一起生活不同于“正常”的生活，对话也往往是在虚构层面的，但这并不妨碍盖格从父亲身上学到许多，并发现父亲断片、呓语、凌乱思维的背后隐藏的智慧、幽默和美。而且，经由与父亲的相处，他也有许多深层的思考和体悟，他写道：“同时，痴呆症象征着我们所处社会的状态。对全景的把握丧失，可用的知识不再一目了然，无休无止的更新引发定位问题以及对未来的恐惧。讲痴呆症其实是在讲这个世纪的病症。父亲的生活于不经意间成为这个时展的典型症状。”
对于父亲来说，已经无法再用理智的条条框框去束缚他、理解他，而需经由另外的途径接近他。他常常唱歌，这种方式或许比语言更接近他的内心；他喜欢散步，想在街上偶遇一个还可以交谈的人；他产生幻觉，并且想让别人也承认他的幻觉。不能强迫他接受常人的世界，一个规矩、齐整的世界，而是需要耐心地对待他，了解他的需要，让他在无人能帮的病痛的折磨中能够稍微好过一点。
整部书的最后一句话是：“据说，等待足够长的时间，就能成为国王。”第一章有这样的话：“因为当天黑时，恐惧便来临。这时，父亲便惶恐迷惘、无休止地团团转，如同一位流亡中的老国王。随后，一切他所看到的都会引起恐惧，一切都动荡不定，仿佛下一秒就有消散的危险。而任何东西都没有家的感觉。”这也是书名的由来。
暗之光 第8篇
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那个巨大无比的魔兽魂魄！居然是大陆上很恐怖的三级四属性魔兽——金刚！巨大无比的人猿，只是在头上长了两个象牛一样的尖角！金刚是很恐怖的存在，在森林中可以说是无敌的存在，它身为三级魔兽，几乎对大部分魔法和攻击都都一定的免役力，最可怕的是，它还会很多威力巨大的魔法！
可惜的是，少女的这个金刚很显然是个亡灵！虽然空有巨大的身躯，但是却不会用那些魔法了！就算这样，金刚魂魄的威力也是很厉害的！虽然它的身体是接近透明的，但是它很轻松的就一把抓住了麦仑发出的斗气黑剑……
麦仑脸色铁青！他怎么都没想到骨船上居然还有个高手存在！他真是太大意了，不顾身体的状态，麦仑再次用出了先前的招数！
“明动九天……”麦仑的声音有些颤抖了，不过万幸，那把巨大的黑剑又一次出现在麦仑的头顶上！挥手间，巨剑砍向了空中的金刚之魄。场面，一时间有些混乱起来！所有人的目光都再次从地上转移到了空中！空中，此刻正进行着一场许多魔族士兵一辈子都见不到的壮观景象：本来金刚之魄占据了上风，那一把黑剑在金刚之魄的手中无奈的上下翻转，可是始终都逃脱不了金刚之魄的掌握！但是等第二把剑加入战局后，一切都变了，两把剑因为是同一个人召唤出来的。在默契度上很厉害！
黑剑两把在空中和金刚之魄就这么胶持起来！不过，从金刚之魄越来越淡的身影来看，它坚持不了多久了！
唯一让冬呈稍感安慰的是：那两把可怕的剑也在变淡中！剑锋上的红光这会也不是那么刺眼了！冬呈明白，该自己出手了……
“虽然自己和她并不熟儿，而且她还会经常鄙视自己！可是我能抛下她一个人逃跑吗？……”冬呈跳在空中手握阿修罗忍不住问了一声自己。心里，一个声音给了冬呈答案：“绝不！”冬呈释然了。
“来吧，阿修罗，让我们在战斗一次吧，让他们看看曾今的暗魔！”冬呈面容扭曲了，双眼里充满了血丝，红色。现在是冬呈眼中全部的色彩！冬呈看着空中那个有些模糊的身影，嘴角突兀的勾起一抹邪笑，带着阿修罗闪电般冲了上去……
骨船，不知道什么时候已经漂到了岸边，几乎所有人都被空中的激烈打斗吸引住了全部的目光！可还有一个人例外：雨公主，她眼尖的看到了倒在骨船上的白衣少女，以及：少女身边有些畏畏缩缩的火云！
雨公主眼睛一亮，她悄悄躲过了身边麦仑的眼线，走上了骨船，她微笑道：“呵呵，亡灵族呦，唔！我好象也会一点点亡灵族的魔法，不知道能不能催动这样一艘巨大的骨船！”雨公主开始试着和骨船沟通起来……
空中，场面更加混乱了，有了冬呈的加入，一下又变的势均力敌起来！不过金刚之魄的身影已经淡的快透明了！冬呈明白，它的能量快用光了！心里焦急起来，冬呈突然放弃了眼前纠缠不休的黑色巨剑，转身向着不远处的麦仑冲去！
“擒贼先擒王！”冬呈大吼一声，瞬间冲到了麦仑的身边，被冬呈握在手中的阿修罗，都兴奋的有些颤抖起来！它也好想再次通饮一顿鲜血，顿时，阿修罗的光芒又刺眼了几分！红色的剑芒，比之先前麦仑的黑剑之光都丝毫不逊色！但是，冬呈的双眼更红……
麦仑瞳孔一阵收缩！他感觉自己全身的肌肉都剧烈的颤抖起来！第一次，麦仑第一次感觉到了死亡离自己是这样的近，他看着冲到自己面前象九天地狱魔神一般的冬呈，不可遏止的心里升起了恐惧！
是历史的巧合？还是光暗之子天生的魅力？为什么每个仇人都要不死不休？冬呈在许多年后回忆起自己年轻时的经历，总忍不住叹息一声……冬呈不知道的，他总是能带给别人深深的恐惧！而他的每个对手都是身份很高的人物，内心之中对一个人有了恐惧！不管是在事业还是修为上，都会有一个疤痕了，也就是俗说的心病！为了解决这个问题，最好的办法就是杀掉这个影响自己内心的人……
可是麦仑真的就这样不堪吗？不！麦仑身为世家新一代中的佼佼者，他的实力其实是真的很厉害的！只不过他小看了冬呈，他不了解冬呈，他更不知道冬呈身上有这样一把厉害的武器！
最后的关头，麦仑突然想起了爷爷临死前给自己的那个东西！一个小圆盾，麦仑从没试过小盾牌的威力，不过麦仑听爷爷说过！那个是当年他帮助陛下打下天下后在皇宫里搜出来的！先皇的东西……
麦仑想起爷爷那句话：“不要小看任何人和任何事，这个盾牌，可以帮你抵挡一次你实力没达到“夺”期的任何攻击！
人在死的最后关头，就是个小稻草都会被人们当成救命的东西！麦仑现在何尝不是这样呢？几乎就在阿修罗要砍到麦仑身上之时，麦仑从空间戒指中取出了盾牌，并且很顺利的挡在了阿修罗的面前！
嗡！小盾发出一声沉闷的响声，在阿修罗撞在小盾上之后，阿修罗的光芒都黯淡了下来！麦仑的小盾牌，也在这一声中整个碎掉了，麦仑心中一阵心疼！毕竟是爷爷留给自己的遗产！
麦仑应该庆幸，要不是他在最后关头想起这面盾牌，他一定会去见伟大的魔神，可就是这样，阿修罗的刀气也在破碎了盾牌之后狠狠的灌注进了麦仑的身体！
麦仑被冬呈这一下给整个的击飞了出去！是羞愧吗？麦仑不知道，不过他现在知道他一定会杀了冬呈，恨恨的看了冬呈最后一眼，麦仑被侍卫抬进了要塞中……
暗之光 第9篇
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自小，我就是一个没有父亲的人。据说，母亲当初爱上了一个帅气的男人，然而男人最终却没有娶她，在她怀孕后悄悄跑掉了。可当时的母亲依然执着地爱着他，并相信男人一定会回来找她，所以她执意生下了我，她认为我是他们爱的结晶，所以她要用我证明给他看。
可是，她生下我的后果却是她遭到了所有人的鄙视。
她对我要求很严格，坚决不让我学周围小朋友那些邋遢爱脏的小习惯。可小朋友们却因为我和他们不一样而排斥我。那时，我甚至渴望自己能和他们一样脏，但我却不敢。
逐渐，有男人开始进出我们的家，那些男人不顾她的反对，当着我的面就喜欢对她动手动脚，甚至有人还一边捏着我的小脸蛋，一边说这小妮子现在就这么水灵。长大了肯定也是个小美人说话时，眼角眉梢都带着一股不怀好意的笑。
母亲身边的男人走马灯似的换，开始偶尔她还掉几滴眼泪，后来就麻木了。更要命的是，我还多次偷听到他们和母亲在床上发出的动物般的声，在我眼里，这些男人丑陋肮脏，根本配不上母亲的美丽。想着那样的声音，还有那些纠缠的场景，我常常觉得心灵上空有一块巨大的乌云，压得我喘不过气来。
不知道从什么时候开始，我喜欢咬自己的胳膊来排泄心中的愤恨。肉体上的疼痛能让我心中的压抑得到缓解，并获得一种释放的。
好在，从初中开始，我就住校，不愿意回家。因为母亲长期培养的习惯，我在女生中依然不合群，而对于男生我有一种本能般的讨厌与排斥。生活中，我几乎没有什么朋友。
18岁，我考上大学。大学里，我依然特立独行，追我的男生很多，可是他们一旦饱含热情地看我时，我就会想起母亲身边的那些男人，不由自主地我会找到他们神情中的某些相似。这让我对他们很反感。
2
大学毕业后，我在一家外贸公司上了班。
有男同事开始追求我，这个时候我已经学会不再如以往那般决绝地拒绝男人。我知道我的特殊经历给我的心灵上打下了太多灰色的印记，我需要正常的生活来完成自我拯救。
林枫在一家银行上班，他在为我们公司的职员办理信用卡时认识了我。这个男人温文尔雅，眼睛中有种不动声色的温暖。他开始追求我，约我一起吃饭看电影什么的，我没有拒绝，因为这个男人身上的沉稳让我感受到某种安全。
终于，我和林枫结了婚。新婚之夜，林枫热烈细致地亲吻着我的身体，他的手指也游鱼一样在我身上游动着，可是我却找不到任何感觉。后来，他甚至吻我的下体，可是，我还是找不到任何，我的身体根本湿润不起来。看着林枫急得一头汗的样子，我的心中也充满了疼痛与无奈，可是我越急越找不到感觉。最后，林枫颓然地从我身上下来，独自去了卫生间，隐约中卫生间里响起了他的喘息声。
后来，他又试了几次，可是我依然没有任何感觉，林枫脸上新婚的喜悦渐渐淡去了。
那天下午，我在外边把公司的事情提前办完回到家，却听到卧室里有异样的声音。我推开卧室的门，床上林枫正伏在一个女人身上兴奋地晃动着，林枫的声在卧室里肆无忌惮地回荡着。他那么投入，甚至没有发现我进来了，直到那个女人发现有人进来发出了一声尖叫。
我沉默地和林枫离婚了。这个男人外表隐忍优雅内里却很猥琐，他不愿意主动向我提出离婚，却用把女人带回家的方式迫使我主动离婚，够狠。我又想起母亲身边的那些男人，发现男人无论贵贱真的有太多的相似之处。
离婚的那晚，我在酒吧里喝得酩酊大醉。最后，一个男人过来搭讪，我毫不拒绝地和他喝起来。最后，他把醉醺醺的我带到了宾馆里。等他解开了我的衣服，我才恍然明白是怎么回事。我挣扎若想跑，然而男人却一把抓住了我，说现在后悔来不及了。我拼命挣扎，男人用绳子把我的手绑在了床上，并用领带绑住了我的嘴，然后狠狠地压了下来。
一阵尖锐的疼痛袭来，我的世界有瞬间的晕眩。我想挣扎，手却被绑得牢牢的，根本挣不开，反倒更加刺激了男人。男人的下体犹如一股滚烫的火，在我温润湿热的包围中横冲直撞。一种类似于童年压抑中咬完胳膊后的舒畅，像若有若无的风，不着痕迹地侵入我的体内，我的体内刹时奔涌起一股细细的暖流，暖暖的，柔柔的，覆盖了我耻辱的身体。我感到莫名的舒畅，痒痒的感觉迅速占据了我。
事后，男人解开了我的绳子，匆匆离开了。
3
那晚，回到家我躺在床上很久难以入睡。我不明白，平日里林枫对我那么细致，我却找不到任何，而这个男人如此蹂躏我，我的身体却迸发出如此多可耻的激情。
我在网络上胡乱搜索着“捆绑”、“抽打”之类的字眼，关于待的文章出现了很多。文章中说，迷恋待的人往往心灵上曾经受到过各种各样的伤害，饱受压抑之苦。而通过肉体上的虐待他们能找到心理和肉体上的平衡，激发出体内饱受压抑的激情，从而找到性。文章还说，适度的待对人并无伤害，只是一种变相的发泄，只要控制得当，对人反而是有益的。
网上专家的分析结合我童年的内心阴暗经历，让我更深入地认识了自己。也许，我只是需要用特殊的方法来完成自己的罢了。可是，我怎么才能找到适合我的男人呢，
我开始搜索一些关于待的论坛，在那些论坛上很多人发帖子讲自己玩待的过程，甚至他们还设了一些爱好者的qq群。我加入了那些群。
在那个群里，我认识了那个叫“孤独客”的男人。他让我看了他发表在论坛上的文章，他的文笔很好，文字中散发着一种智者的超然情绪，同时，还有着家居般的温暖。
我和他开始聊天，这个男人说话循循善诱，总是让我很愿意向他倾诉。中间，我们也聊过待的话题，他说这是人释放自己的一种方式，只要不是伤害他人的，都是对的，因为每个人都有追寻自己幸福的方式。
他的理解与包容让我对他产生了更多的好感。终于，我和孤独客在一家幽静的西餐厅见面了。我们又交流了很多。他真名叫高朗，离过婚，独自照顾一个8岁的儿子。他的脸上那种大度与宽容让我感动，想起我生活中曾经历过的那些小肚鸡肠的男人，我和他有种相见恨晚的感觉。
4
我和高朗开始频繁约会，不过仅止于拉拉手，或临别的一个拥抱与浅浅的吻，这却让我觉得非常温暖，同时，心里充满了莫名的期待。
终于，那晚，在他要离去时，我抱住了他。在我家呈高朗温柔地褪去了我的衣衫，用绳子把我的双手绑在了床头上。他拿着软软的皮鞭抽打我，疼痛的向我袭来，他俯下身来，在我身上轻重交替地咬着，痒与疼的感觉像两股神秘的电流，交替着袭击我身体的每一根神经 那晚，我依在他的怀里睡着了，这么多年第一次睡得很沉很香。
后来，我们不停地变换方法玩。有时是栽向他施虐，每当我的鞭子落在他身上，我就会获得超强的。偶尔，我们还会用手或绳子扼住对方的脖子一会儿，在即将窒息的时候松开，体验一种濒临死亡的高潮。
高朗给了我前所未有的甜蜜与幸福，我想我有些离不开这个男人了。
当我向他提出要和他结婚时，他的眼睛犹疑了一下。他说，你能接受我的儿子，愿意做后妈吗?其实我也是真的很爱你，但因为怕你接受不了孩子，所以从来不敢带他见你。我抱着他说，我能接受的，既然选择爱你，就要爱你的全部。
他说，那好，如果可以，我想我们先要试着一起生活半年。如果我们确认相互都能接受，我们再结婚，好吗?
5
我搬到了高朗家里。我给他的儿子小勇带了很多好吃的，对他像对待高朗一样好，也许因为长期没有女人照料的缘故，我的出现给他带来了很多安慰，他竟然对我没有丝毫的抵触情绪。这让我安心了很多。
我和高朗在性用品店里买了很多用的工具，到了晚上，我会缠着他体验这种别致的幸福。偶尔，我大声地叫时他就会说小声点，别让小勇听见了，而我会故意大声气他，那时他就会坏笑着用嘴巴堵住我的嘴。
说实话，不知道为什么，时偶尔我有一种故意让小勇听见的渴望。这让我想起小时候我对母亲和她的那些男人的窥视。这样做让我仿佛能看到童年时的另一个自己，那种屈辱与压抑的感觉瞬间扑面而来，这种变相的心理虐待让我深深着迷。
小勇是个很可爱的孩子，他真的对我的一切充满了好奇。有一次，他竟然问我，阿姨，为什么爸爸把你锁在床上你还很开心。这个孩子竟然真的看到了我和高朗的游戏。我微笑着说，阿姨在和爸爸玩成年人的游戏。这样说时，我的心中仿佛有一股邪恶的风吹过，可是我却控制不住自己地把这件事情向小孩子描述得很煽情很诱人。
转眼之间5个多月过去了，就在我和高朗准备结婚时，小勇却出事了。他用绳子绑住自己的脖子，无意中把自己杀死了。如果我没有猜错，他是在模仿我和高朗的游戏，寻找我所谓的快乐。
暗之光 第10篇
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第一集 黑暗的来临
只是一片新的（自编的）黑暗的来临想看的话赶快来吧！
女儿，天空已经变黑了黑暗马上就要来临了。你们要赶快去魔法森林找光明魔法师穆拉，你们的女仆已经去了，要赶快走。父王着急地说道，这几个魔法杖对你们有用。父王，我们会救回光明打败黑暗的。善良与光明的力量---变光之美少女。母后，黑暗已经来临了。是啊，黑暗已经到了你们要赶快走吧。
爱与心的智慧---召唤凤凰。“呼”“呼”凤凰张开了大翅带我们来到人间。光的能量---去魔法森林。我们已经等你们好久了，光之美少女。黑暗公主说道。黑暗公主，看来我们要决斗了啊。光明的力量——耀眼的光芒。啊，好刺眼啊。黑暗的能源——水舞妖魔（这个是一群水变成的小妖）。哼，算你们走运就饶你一次。师傅师傅赶快教我们光明魔法吧！跟我学乌拉乌拉黑暗的能量---邪恶变身（这是黑暗）光明的能量---雪的舞蹈---花的魅力---心的绽放---仙雪光之美少女爱的能量。哇，原来还是黑漆漆的一片怎么成阳光明媚的地方了啊？怎么回事啊？
请看下集 苦练的魔法
