自画像 第1篇
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道真县曙光小学二年级（1）班申池弛
我要向小伙伴们介绍自己。
我的名字叫申池弛，今年七岁，在读二年级。我家住在曙光小学家属楼。
虽然我平时写字不算太好，可是，有时候考100分。
自画像 第2篇
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下面我介绍一下自己的模样：我长着一张像牛奶一样白嫩的瓜子脸，弯弯的眉毛像月牙，黑黑的眼睛像葡萄，红红的嘴唇像樱桃。我还有一个最大的特点，那就是个子，虽然我仅有10岁，但我的身高已经是159厘米了。
我的爱好可广泛了，我爱画画，我的美术作品还在全国得过大奖呢！我还爱弹古筝、跳拉丁舞、踢毽子、跳皮筋、转呼拉圈，我还是我们小组的毽子教练呢！至于转起呼拉圈来，你最好不要有和我比赛的念头，因为我从来转不坏的，除非我想休息！
我的优点是热爱劳动，关心集体，团结同学，成绩优秀。四年级第一学期结束了，我的考试成绩是语文96.5分，数学98分，英语116分（120分满分），成绩和我考前自我估计相差不多。
当然我也有很多缺点，比如：上课说悄悄话，做小动作，做事粗心，丢三落四。今年，我最大的目标是改掉这些缺点！
自画像 第3篇
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我的自画像
我叫王宇翔，是泗阳双语实验学校三（6）班的一名学生。我的身高是141厘米。怎么样，够高的吧！我属兔，所以很可爱。我是1999年12月8日出生的，妈妈说我不得年岁，到现在我还不知道什么叫不得年岁。我的皮肤很白很嫩，眼睛很大，而且嘴巴右上方长了一颗大黑痣，大人们说这颗痣是“好吃痣”、“美男痣”，因为它很像毛主席嘴上的那颗，所以人们还叫它“伟人痣”。别看我小，我可有明星相啦，你们知道张国立吧，看我像吗？
我很坚强，不爱哭爱笑。我喜爱画画，已有五年的画龄了，二年级时画画还得过奖呢。我的梦想是成为一个著名的画家。我爱穿校服，因为我一穿上校服就有一种快乐的心情。我喜欢吃大部分同学喜欢吃的羊肉串，你喜欢吗？打羽毛球是我最喜爱的运动项目，它可好玩了，不信你也试试。
这就是我，一个可爱、机灵的我。
自画像 第4篇
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广东顺德西山小学三(10)班
梁宏臻
今天，美术老师叫我们画自画像。
我先画我的脸。我的脸白白胖胖的，高兴的时候我的脸是“晴天”，笑起来眼睛眯成一条缝；伤心的时候，我的脸是“暴风雨”，“雨水”“哗哗”地流下来。现在我心情很好，我给自己画个happy face。
接着画我的耳朵。谁见了都说我的耳朵有特点，它们不但大，而且耳廓弯弯的。老师说这种耳朵是最灵的，我也认为是这样，因为很多次上课，老师认为我没有听课，但是我听进去了。有一次老师见我目光游离，赶紧提问：“梁宏臻，‘泥融飞燕子’下句是什么？”“沙暖睡鸳鸯。”我很快就回答了她，老师只得惊奇地让我坐下。
我的身材有点胖，我把身子画宽点。这都怪我太爱吃零食了。有一次我一边看电视，一边吃东西，结果不知不觉把整包零食都吃光了！我看王东星减肥减得那么辛苦，我可得控制自己的体重了！
我把我的手脚画得很长，因为我游泳本领高。想当初我也是只旱鸭子，妈妈让我去学游泳，我被人压住头，连喝了几口水，我发誓要学会游泳。功夫不有心人，现在我可是一名游泳高手了，不信，咱到泳池试试！
画完了，还没下课。我看看我的自画像，觉得还差点什么，于是我又在我的“胸口”上画了一个小小的心。悄悄告诉你，其实我是个胆小鬼。有一次我们到广州科技馆参加“人体旅行”的时候，我走到“胃”里时，突然有一些小东西掉下来，我吓得全身发抖。后来仔细一看，不过是些小棉花团。真是自己吓自己!
自画像 第5篇
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坂上中心小学
三年级
王娟娟
我姓王，名娟，是希望小学三年（1）班的学生。
我有一头乌黑光亮的短发，大大的脸像月饼，柳叶似的眉毛弯弯的，有一个大大的眼睛，水汪汪的。高鼻梁下面有一个樱桃小嘴，可爱极了！我特别喜欢穿运动服，因为它让我感到特精神！
我的性格是凶巴巴的。有一次，我坐在教室的时候，突然有一个人叫了起来，吓了我一大跳，我生气地说：“神经病啊，叫那么大声。”他说：“我只想开个玩笑嘛，用不着那么大声跟人家说话。”
当然，我也有很多优点,那就是会写作文。今年我还去参加作文比赛呢！还得了个三等奖，我捧着奖状回家，妈妈还不停地夸我呢！
但我也有缺点。每次数学考试的时候都爱粗心大意，不是把加的看成减的，就是漏做了题目。有了这个缺点，我感到非常烦恼。
我特别喜欢打羽毛球。每次放学回家就把书包往沙发上扔，拿上羽毛球和羽毛球拍就跑到伙伴家去找她打羽毛球。有时候打得都忘了时间，回到家还被妈妈骂了一顿。尽管如此，我还是从没放弃自己的爱好。
自画像 第6篇
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赴景德镇拍摄采访前夕，终于拿到了索尼“黑卡”rx1，这是世界第一台全画幅的卡片相机，其造型设计颇似rx100的放大版，透露着德国的风范，虽然机身非常小巧，但拿在手中却沉甸甸的，贵族气质跃然而出，让人爱不释手。
我习惯使用从16毫米到400毫米各种焦段的镜头，每次出行起码带三台单反相机和四五只镜头，因此本次仅使用一台定焦头照相机完成所有的拍摄可谓是一种挑战。在摄影史上只使用标准定焦镜头拍摄的摄影师不乏其人，伟大的法国摄影家布列松就是其中的佼佼者。布列松用徕卡m相机和50毫米的标准镜头走遍天下，拍下无数经典。这台“黑卡”rx1配有卡尔・蔡司sonnar t* 35毫米 f2定焦镜头。有人称35毫米定焦镜头为第二标准头，也有人称之为“小广角”。它在标准和广角之间游刃有余，是扫街抓拍的常备镜头。德国和日本许多厂家都将这种镜头装在高质量的旁轴式相机和小型数码相机上，而装载在全画幅卡片机上却为索尼首创，堪称两者之间一场完美的邂逅。如何将变焦镜头转换为双腿的移动，以跑动替代焦距的变化，将给我一个重温大师拍摄轨迹和学习基本功的机会。
“不输单反”的高感表现
中国的英文为“china”，与瓷器的英文名称一致，“瓷同国”全世界绝无仅有。而作为“瓷都”的景德镇更是人们向往的历史名城和文化古镇。
原来我设想景德镇是一个小镇，古老的街头点缀着瓷窑、地摊和瓷器市坊，但实际并非如此。下了飞机已是傍晚，车开到市区，忽见满天星斗，无数“孔明灯”冉冉上升，街道五光十色，汽车拥堵，原来这是圣诞节前的平安之夜。即使我在美国长居过，也没想到中国小镇的平安夜有如此盛况。晚饭后我立即赶到市中心，一试“黑卡”rx1在夜晚弱光中抓拍的功能。
景德镇的平安之夜让我震慑！它已经毫无西方的宗教气氛，反而像早已被国人接受的“情人节”一般，沾染了浓浓的中国味道。
十元人民币即可买三盏孔明灯外加蜡烛和油笔，情侣和亲朋手书祝愿于孔明灯上，将之点燃并释放于茫茫星空。一对青年的孔明灯上面写着：“让我们结婚吧……”，这是发自心灵的悸动，他们淡定而平和的微笑，令人感动。广场高处有一条用瓷盘组成的巨龙巍然屹立，人们围着音乐喷泉翩翩起舞。
人文街拍利器
我喜欢瓷器，尤其喜欢“青花瓷”。青花瓷高雅、贵气，非凡的品味成为皇家贵族的最爱，路易十四时代，青花瓷成为欧洲皇家的收藏品，历史上，瓷曾一度贵于黄金。这次看到大量精品，不禁眼花缭乱，怦然心动。
在景德镇的街头、地摊、商店、老街，博物馆拍了许多抓拍镜头，“黑卡”rx1机身小巧，是人文拍摄的利器，同样的拍摄如果用单反相机往往容易引起拍摄对象反感。而这种被侵犯的感觉在“黑卡”相机上消失了，大多数拍摄均使场面能保持较自然的状态，这对“抓街”颇为重要。你可将相机远离身体，置换各种角度拍摄，更可以用感觉去盲拍。
“黑卡”rx1有三种对焦模式，自动af、手动mf和直接手动对焦dmf，其中又有20-35毫米的微距方式，和30毫米至无限远的正常对焦方式，在拍摄时通常用30毫米至无限远的对焦方式即可；采用手动方式时，目视取景镜会自动放大画面，以便检查对焦细节，其清晰程度令人惊叹。
在手动拍摄时也可以使用超焦距方式，即用较小的光圈，如f/8以上，在手动焦距中找到一个焦距点，如2米，调好后再拍摄，这是一种传统的拍摄方式，可以确保从超焦距到无穷远这段距离内的物体，在照片上都清晰。有意思的是，“黑卡”rx1无论在造型和使用中都有回归传统经典照相机的趋势，如光圈可以在镜头上直接旋转调节，十分便利。
“黑卡”rx1还拥有5张每秒的高速连拍功能，景德镇正好是阴雨天，为了提高扫街抓拍的成功率，我通常将iso定在400或800，在阴雨中也可用高速快门进行拍摄。
索尼“黑卡”rx1拥有2430万像素，给了后期更多剪裁的余地，即使剪裁去1/2，画质仍相当优异。对拍摄者来说，这相当于多了一枚中焦镜头，很实用。
秋毫毕现的细节表现力
景德镇共有74位部级的艺术大师，我有幸探访了两位，其风格完全不同。曾唯开大师是以传统花鸟为主的工艺大师，尤擅以梅花为主的瓷瓶。俞军大师则执着于高温窑变技术，作品均受19世纪印象派的影响。因窑变具有不可预知与不可重复的特点，他的作品十分为国际收藏家所喜。
自画像 第7篇
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我喜欢望着天空遐想，喜欢躺在草地上欣赏天籁，喜欢在茶余饭后翻看发黄的日记，喜欢……
我是个容易被人主宰的人。在看电视时，剧情让我喜，让我忧。傻乎乎地被演员们耍得团团转，虽然知道它是虚假的，但也是高兴时拍案叫绝，难过时泪水洗面。
我是个理科“超级大笨蛋”。曾有几次生物、物理、地理考试不及格，连我自己也大为吃惊，这三科已经把我搞得晕头转向。不过，我政治还不算太差，有时还跑在前列。所以，我有个愿望——当律师。女律师多有风度，多有气质呀！不过，我还是担心的：我胆子小，可能一上法庭，腿就软了下来，话也说不出来，到时候，丑可出大了。假如我为我的当事人打赢了官司，对方报复怎么办呢？我呢，既在乎生命的价值，又在乎生命的长短，怎么办呢？
我任性。在初一时，还有点稚嫩与小气，因此与同学闹别扭将近一个学期，不过在后来的不断交往中，我们都认识到了自己的错误，才和好了，自从那次以后，我就觉得自己长大多了。
我叛逆。有时任何人说的都不听，有时任何人说的都不信。经常与父母顶嘴，不耐烦他们的唠叨，生起气来，就扔东西或打人。
自画像 第8篇
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从青果巷到苏州美院
董蕾曾为自己的出生地画过一幅画：古老狭长的小巷深处，一位小姑娘边走边吹着肥皂泡……1930年，她出生在常州青果巷，父亲是以读书写作为乐的文人，闲来有空，会教女儿读诗、习字。
董蕾从小喜欢画画，相对父亲书桌上那些国画和书法，她更喜欢那种在平面上画出立体感觉的西洋画，无师自通地临摹当时家里那些美国《life》杂志等西方画册里的外国明星，总是画一张被抢走一张，同学们都很喜欢。虽然，父亲并不希望最小也是最受宠爱的女儿离开家，但董蕾中学毕业后还是吹着梦想的泡泡，离开青果巷，去了梦寐以求的苏州美专。
她回忆说，1949年前后，苏州美院走了很多老师，学生又常常参加社会活动，所以也没学到啥。倒是毕业后到了上海，常常去颜先生家讨教。颜先生好客，常有好友和学生相聚在他家，这都是她学习的好机会。
董蕾的工作经历，从最早的上海科影厂、任教上海电影专科学校、上影厂特技车间搞设计，到最后的《上影画报》美术编辑，她说这34年身不由己地被“拨来拨去”，但还是坚持利用业余时间画画。1984年，在上海青年宫举办的“董蕾棉纱线绘画作品展览会”上，恩师颜文樑已92岁高龄 ，但还是坐着轮椅来了。当时的上影厂副厂长、总美术师韩尚义观看了董蕾的画后说：“非常新颖，是一种新的画种”，“既像油画、又像粉画，有的还像水彩画，所以它的味道很浓，有特色”。其实，正像韩尚义说的，担任多年特技设计师的董蕾有着独特的巧思，以“回丝”作“颜料”，立体感很强，所以她的“回丝画”近看耐看，远看有味……
56岁出国留学
1987年，董蕾从上海电影制片厂退休，那时她56岁。对大多数人来说，退休是事业上的一个句号，在董蕾这儿却成了新事业的开始。她行囊空空，带着从来不曾忘记的梦想，远赴日本。先是在一家国际日本语学校读了两年，过了语言关，后来又用两年时间在国立学艺大学美术教育科进修。其间，边学习边画画，并独创了丝彩画，她“以展览会的形式卖画为生，养活了自己同时也给他人送去快乐”。
在日本16年间，董蕾有辉煌也有艰辛。帮她办好所有留学手续的哥哥并不富裕，所以，她首先得考虑养活自己。她帮人画肖像，赚取一些生活费；语言学校的校长介绍她画艺术彩蛋，画一只彩蛋有400日元的收入。她总是特别认真地画，为了那400日元，更为了艺术创作。有了收入后，她开始寻找棉纱材料，继续她之前的“回丝画”。可她发现，商店里的毛线颜色更丰富。于是，她买了一些回来，经过反复尝试，终于独创了“丝彩画”这一画种：以毛线为材料，先剪成细点，再粘贴组成画面，最后用清喷漆固定。这种画用色彩的点并列组成，线和面的感觉较柔和，又加上毛线纤维本身受光后微妙的光反射，有一种特有的柔和温暖感，让人想到女性的温柔。所以，彩丝画尤其受那些有钱的日本家庭主妇喜爱。董蕾举办了30多场展览会，每场至少有一半的画被订购。那些年，她每年卖画的收入可达到600万日元。她的丝彩画被广泛认可，并荣获日本新洋画会公募展大奖。2008年，某工艺大师想把董蕾1997年在日本荣获银奖的丝彩画《幻光》做成乱针绣作品，董蕾支持，但表示要注明她的原创身份。后来，那幅用乱针绣手法完全照搬的作品改名为《汶川的烛光》，得了金奖，董蕾几经催问才收到该工艺大师寄来的获奖证书复印件。之后，这幅作品曾在街上卖，杂志上也刊出采访该临摹者的文章及乱针绣《汶川的烛光》，但原创者董蕾的大名不见了……有人为她抱不平，她只淡淡地说，“别人不要以为我是临摹她的就好。”
只要她愿意，她可以一直生活在日本，因为作为一名受人尊敬的艺术家，董蕾拿到了艺术家终身签证。是当年柯灵先生的一封信，看得她泪如泉涌：“漂泊异邦逾十年，甘苦自知，倦鸟思还，落叶归根，自思善策。谚云金窝银窝，不如家里的草窝，欢迎你及时回来，与家人安度晚年。”她决定回家。
80岁开博，
梦犹未尽的心灵花园
2003年回到上海的她，重新拿起了油画笔，从临颜文樑先生的画开始。现在看来，尽管材质不同，但董蕾的丝彩画还真有点受当年颜文樑先生点彩画的影响。当年，颜先生以点彩画独树一帜，称得上是中国点彩画第一人。不过，此时的她已不求辉煌，也不逐名利，她这样看待自己当下的状态：“很多内容从来没画过，很多技术需要学习。我要补课。补绘画的课，也是补人生的课。”于是，她先是画肖像系列，以成长中的孙女洋洋为模特，用画笔记录下孙女的喜怒哀乐，也用画来完成跟下一代的精神沟通。“我喜欢画孙女，这样能使自己的慢慢老去和孙女的悄悄成长得到心理上的平衡。4年前洋洋5岁时，兴趣来时会自编自舞，有时害羞，只让妈妈一个人看，奶奶悄悄地把她的‘舞姿’录了下来；奶奶兴趣来时，又把她有趣的身影搬上画布，虽然这个过程辛苦忙碌，却是快乐无比。”
最近，她开始画云南系列，“如何用色彩，如何掌握笔触，以前没画过的，都要学”。她觉得自己在进步，“失败是永恒的，进步也是永恒的”。回国后，她参加了苏州美专校友会，也参加了颜文樑先生促进会，她说，那是延续着对母校、对颜先生的热爱。而母校和促进会也给了她很多，开画展、印画册，去年还请她参加了上海艺术博览会。这都让她快乐无比。
为了记录自己的进步，也为了进一步补课，她先是有了自己的网页，老师、同学、校友等一起隔空切磋；2011年，董蕾虽然没有塔莎奶奶那个十万平米的大庄园，身处闹市一隅的她却以80岁高龄特有的智慧与可爱，创建了自己的博客，在一个更大的虚拟空间，经营着她的心灵花园。从此，她被很多人喜爱，也认识了很多美术“局外人”。她喜欢《魂断蓝桥》里克罗宁上尉的那句台词：“只有局外人才懂得美。”她每天会上网，跟各式各样的“局外人”聊天，回复局外人的请教，也总记得感谢局外人对她的赞美。每隔一周或10天，她会传一张新的画作上去，两年了，从不间断。她偶尔也会接受局外人的任务，譬如，帮乒乓运动员丁宁的一位粉丝画一张丁宁的肖像，当这幅肖像画得到丁宁的特别感谢时，董蕾很开心。当儿女们“埋怨”她为不相干的人花钱花精力时，她总说，一直记得颜文樑先生的一句话，画画是自己开心，别人开心，然后自己更加开心的事。
自画像 第9篇
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我们在网上可以看到很多由flash（是一种动画创作与应用程序开发与一身的动作软件）软件制作的音乐mv（音乐电视），小巧精致，下载很快。本文就通过一个实例来介绍用flash软件制作音乐mv的基本方法。
一、制作前的准备
首先，当你准备好了一首自己喜欢的音乐文件以后，要反复认真地理解音乐文件以及歌词内容所要表达的含义，而后，根据你理解的要表达的内容和含义，搜集与音乐文件以及歌词内容相关的素材，然后，将准备好了的素材，用图形图像处理或优化软件进行品质的优化处理，使之图片素材达到容量小、品质良好的状态，有些素材需要自行创作的也用相关软件处理完成，通常我们可以使用photoshop软件进行处理，也可以在flash软件中自行绘制。最好选择使用.png或.gif的图片素材，这样可以使影片体积相对小一些。
二、制作动画
1、音乐的导入
（1)首先进行音乐的导入，例如选择“国家”这首歌，找一首“国家.mp3”的歌曲文件，保存，启动flash软件，设置好文件的大小，这里我们采用默认值550*400，这时看到时间轴上只有一个图层1，将其改名为“音乐”，选择该图层的第1帧，选择“文件/导入/导入到库”，这时会出现“导入到库”对话框，在对话框的“查找范围”选项中选择这首歌曲的正确位置后，会在下方列表中显示歌曲名称，选择歌曲后单击“打开”按钮，这时会出现“正在处理”对话框并显示处理进度，处理完后歌曲即被导入到库中，按ctrl+l键打开库面板，库中显示名称为“国家”，类型为“声音”。
（2)这时看到舞台上时间轴上的“音本文由http://收集整理乐”图层的第1帧还是一个空白关键帧，并没有发生变化，是因为现在歌曲还是在库中，我们需要在这一帧上选择并添加音乐。打开“属性”面板，在面板上的“声音”选项中选择歌曲“国家”，这时的“音乐”图层的第1帧上会出现一个蓝色的水平线 ，表示歌曲已经放置在第1帧开始的位置了。属性面板中声音显示“国家”，效果显示“无”，事件默认重复1次。可以借助属性面板修改声音的各项参数。
（3)调整歌曲长度，因为现在歌曲还只是显示在第一帧上，歌曲所需的帧数可以在“编辑封套”中显示。打开属性面板，选择“编辑”按钮，进行“编辑封套”对话框，查看歌曲长度为3115帧，在时间轴上将“音乐”图层延续到3115帧（在第3115帧上按f5键实现）。
我们也可以在“编辑封套”中设置音乐的淡入淡出效果，具体方法是拖动“编辑封套”中左右声道的句柄。
（4)接下来确定每句歌词的开始帧和结束帧，将播放头定位在第1帧上，按“enter”键，反复、耐心地听音乐，边听边记录每一句歌词的开始帧数和结束帧数，以便我们后期制作歌词。
2、歌词的制作
歌词的显示效果比较多，可以是淡入淡出型的，可以是一字一字出现的，可以是整句出现的，通常可以用补间动画或遮罩动画来做，用补间动画做的歌词，一般是一句一句显示或淡入淡出显示，用遮罩动画做的歌词可以逐字进行歌词的显示，通常是补间动画与遮罩动画结合来做。下面我们分别分析。
（1)开始制作歌词，在“音乐”图层的上方新建一图层，重命名为“歌词1”，通过刚才的记录知道第1句歌词从417帧开始，在第417帧上插入一个关键帧，用文本工具在舞台上输入第一句歌词“一玉口中国”。
（2)这一句歌词我们让它一字一字出现。在“歌词”图层的上方新建一图层，重命名为“歌词遮罩”，在第417帧上插入一个关键帧，在歌词的左边位置绘制一个无边框的小矩形，颜色自定。注意该矩形不能覆盖歌词内容。
（3)选择443帧，按f6键插入一个关键帧，将该矩形左右放大，直到覆盖歌词， 选择415和443帧之间任意一帧，然后在属性面板中选择做形状补间动画，这时可以看到出现绿色背景的一个黑色长箭头。
（4)在“歌词遮罩”图层上单击右键，选择“遮罩层”，使“歌词遮罩”图层遮罩“歌词1”图层，这时测试影片，可以看到歌词一字一字出现，需要调整歌词快慢时可以在415和443帧之间插入关键帧，调整关键帧的位置实现。
（5)第二句歌词使用补间动画来做，选择“歌词遮罩”图层的第460帧，插入一个空白关键帧，同时在“歌词1”图层的相同帧上也插入一个空白关键帧，使用文本工具输入第二句歌词，转换为图形元件，位置可以配合背景任意放置。
（6)在“歌词1”图层的第476帧（第二句歌词的结束处之前的10 帧）上插入关键帧，将第460帧上的文本对象（已转换为元件了）的透明度设置为20%，在第460和476帧之间做动作补间动画，延续10帧，第二句歌词也做好了。
我们可以使用以上两种方法将剩余的歌词全部制作完成。
3、背景的制作
当所有的歌词都制作完成后，我们就要根据歌词所表达意境制作相应的背景动画了。这种类型的mv，背景多以图片展示的形式去做，我们下载几幅和国家相关的图片,例如红旗、天安门等。
（1)在“歌词遮罩”图层上方新建一个图层，重命名为“背景展示1”，在第1帧上导入一幅图片，调整大小和舞台相同，转换为图形元件，分别在第400和第420帧上插入关键帧，设置第420帧上的图片透明度为10%，在第400和第420帧之间做动作补间动画。
（2)在“背景展示1”图层上方新建一个图层，重命名为“背景展示2”，在第400帧上导入一幅图片，调整大小和舞台相同，转换为图形元件，分别在第420和第580帧上插入关键帧，设置第400帧上的图片透明度为10%，在第400和第420帧之间做动作补间动画，这样两幅图片就很自然地过渡了。（提示：也可以使图片从某个位置旋转飞入，或两幅图片以拉伸的方式进入画面）
我们可以使用以上方法将背景制作完成，也可以用其它的方法，只要能使歌词与背景搭配协调就可以了。
三、动画的修饰与美化
1、添加影片剪辑元件
对已经制作好背景的动画进行测试，对不合适的地方适当进行调整，也可以为动画添加一些修饰，比如，制作一个鸽子飞翔的影片剪辑元件，拖入到舞台上合适的地方；做一面飘动的红旗放置在舞台上等，以增添生动的效果。
2、添加边框
对于这样的mv，我们可以在动画的上下位置加上边框，边框上可以放置该mv相关信息，如mv名称、制作者、联系方式等。
自画像 第10篇
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由于《红色特工》的历史文献题材的特殊性,片中运用了“情景再现”这一纪录片中常用的表现手法,通过虚拟的、扮演的方法,将时过境迁的“400反间谍小组”的故事表现出来,把刻板而又枯燥的文献纪录片变得更具观赏性,从而达到影响和教育的目的。
历史文献纪录片需要的是有根据的还原,构筑于真实基础之上去再现。根据搜集的资料及当事人所讲述的历史细节和人物个性,《红色特工》通过“情景再现”让观众置身于这一段历史之中。几个演员对“400反间谍小组”成员的演绎以及场景模拟和细节展示,展现了“逼真的”历史情景和氛围,弥补了历史影像资料不足的缺憾,使得纪录片《红色特工》更加具有可看性。“400反间谍小组”成员都留有当年的照片,在拍摄过程中,创作者采用虚化的方法,使得演员与照片的对比不显眼,把受众的欣赏重点转移到片中的故事内容,更好地表现出“400反间谍小组”当时的状态。片中画面虽然朦胧,但是为作品增添了一份艺术感。
对于很多场景细节的叙述,《红色特工》则根据前期所搜集的一些历史细节去展现,通过到几个旧址拍摄,找到一些那个时期的物品布置场景,使画面更加真实,演员能身临其境地体会到“400反间谍小组”成员当时的内心活动。然而资料中的一些文字记载,并不能够满足作品的所有画面,但是又不能放弃真实去进行一个完全的艺术创作,这就需要创作者对历史当事人和历史研究者进行访问。几个仍然健在的历史当事人,如小组负责人丁公量、小组成员莫奇的妹妹等对当年那段历史绘声绘色的描述,以及他们谈及当年时的神情丰富了作品的内容,也让受众真实感受到当年在他们身上和周围发生的一切。
创作者根据历史真实加上自己的合理想象,用戏剧化手法加大了冲突的分量。比如,“400反间谍小组”成员乐群与王福林在家中密谈时,日本宪兵队思想科科长铃木政一突然闯入这一情节中,演员扮演的乐群与王福林当时看到铃木政一后的动作神情,以及铃木政一当时的心态动作等虽然不一定全部是历史真实,但是这样的处理却把整个故事情节都带动起来,达到了一个高潮。同样由演员扮演的小组成员周迪道巧妙周旋于日本宪兵队中的一些情节,也展现出了“400反间谍小组”工作的危险性和小组成员的勇敢和智慧,受众也可以更直观地感受到人物的内心世界,把日寇的狡诈,敌伪的诡计多端,敌我间彼此利用与反利用、控制与反控制的关系表达得淋漓尽致,更加凸显这群不为人知的地下工作者的伟大精神。对于作品中人物之间的关系是通过小组成员乐群与各个成员见面的各种方式清晰地呈现出来。
《红色特工》在创作过程中,如何掌握“情景再现”在全片中的比例,是一个需要创作者必须考虑的问题。如果过分注重细节化和故事化的“历史叙事”,往往会削弱纪录片主要的“历史真实”,这样就容易把一部纪录片拍成一个影视片了。
