晨会纪要 第1篇
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晨曦文学社机构：
社长：谢三庆
副社长：王纪金
指导老师：余毅、罗平、吴祥琦
江西省奉新三中晨曦文学社成立于2004年9月，现在共有社员80余名。晨曦文学社在朝阳中，在青春里孕育而生。应星故里，文风鼎盛，华林薪火，生生不息。三中学子好学求真，热爱文学，在青春的舞台上，他们犹如春日的第一株幼苗，茁壮成长，生机无限。 在文学的殿堂里，他们犹如清晨的第一缕曙光，朝气蓬勃，绚丽灿烂。
宗旨：文学社坚持弘扬祖国优秀文化传统，大力培养文学新苗，活跃校园文化氛围，提高社员的写作水平与文学素养，展示社员积极向上、不断进取的文化生活风貌，以创新为动力，为学子提供一个展现青春活力的空间，记录成长历程，放飞文学梦想。
成果：晨曦文学社成立三年来，取得了很大的成绩，已经在全国各地的报刊杂志上发表社员习作120余篇，在全国、省、市、县征文比赛中获奖85人次。《宜春晚报》等报刊曾经集中推介过晨曦文学社。
（王纪金老师 供稿）■
①谢三庆社长辅导社员
②副社长王纪金和文学社成员在一起
③文学社成员们在宋应星纪念馆采风
④与《宜春晚报》合作成立小记者站
忧伤的三月
■奉新三中晨曦文学社 涂家涛
我打马从单薄的青春走过，哒哒的马蹄声在空中荡漾。笑在脸上一点一点地浮现，我想以一笑来掩饰三月曾有的忧伤。
曾想过用一朵花的开落来见证生命燃烧的国度。在这个七色国度里，曾经有人一脸清新地对我说：朋友是一脉书香，是滋润生命的甘霖；朋友是一架风车，散发着纯真的气息。我就这样笃诚地做着信徒。
读着《再别康桥》：“轻轻的我走了，正如我轻轻的来……”朋友，你就这样悄无声息地从我的青春中退出，就像一望无尽的苍穹滑过一只孤鸿。
夕阳残照，风中兀立孤单的身影，我的身影被拉得很长，很长。风起吹乱了我狼藉的记忆，检索过去那些光怪陆离的岁月，你已将记忆结结实实地挂满了我心灵的树梢。发现自己已泪流满面，而今只好把三月的忧伤，叠进厚厚的日记，等待着泛黄……
你离开了这座城市，空气中已找不到你的气息，频频回眸，也没有你的身影。
刺眼的阳光像一把匕首，刺得我双眼疼痛，三月悄然从年轮中划过，潮湿了我的生活。
我不想自己痛苦，便告诉自己，三月里，已经忧伤过，有些人，有些事，就要学着去忘记，即使不能忘记，也要试着不去惦记。
（指导教师：王纪金）■
像飞鸟一样追寻
■奉新三中晨曦文学社 刘洋妹
时间把我停留在即将考试的旅途。
很喜欢汪国真的一句话：“既然选择了远方，留给世界的只能是背影。”的确，远方正如威严而人人都希望抵达的城堡，前面固然充满坎坷和寂寞，也难以抑制我们追逐的欲望。
我把最初的梦想寄托在这充满青春滋味的校园。那是像雄鹰一样搏击长空的壮志，那是像鲸一样征服海底的雄心。我曾经快乐得像蝴蝶在花园徜徉，我曾经兴奋得像鹿儿在森林中奔跑。但是，追求的路途总是荆棘丛生，礁石环绕，当失败挫折触痛心灵，我的步履显得酸涩而又沉重。
时间把岁月的印迹遮藏了，往事也一并收拢了。人不可能永远定格在快乐的瞬间，也不可能逃离应该面对的艰辛。梦想不会自己插上翅膀去飞翔，风筝也不会自己去寻梦。
在学习的进行式中，要拥有太多的不能：不可以上网，不可以听流行音乐，不可以随心所欲……空气中弥漫着一股紧张的气息，太多的感觉让我难以言喻。生活中拥有许多压抑的悲伤，有了悲伤，也就有了释放的空间。
我很想成为一只邀游空中的飞鸟，不会因考试的失败而怅惘，不会因难题的出现而迷茫，有的只是向前飞的自由。我想让我的天空更辽阔些，让我的世界更精彩一点。勤奋则无事不可为，我会去努力去拼搏。
是的，我正是一只飞鸟，以无所畏惧的勇气和坚忍不拔的毅力在追寻，即使飞得不高，也不会停下来。
晨会纪要 第2篇
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记者：您从什么时候开始对茅台酒收藏产生了兴趣？平时爱喝茅台酒么？原来是否也有过其他的收藏？
赵晨：我出生在中国历史文化名城江苏淮安，从小就爱上了中华传统文化。我自幼便开始学习书画，那时我不时还去勺湖碑园中拓碑装裱，上学期间就获得过全国范围的书画大赛一等奖。上大学后，在学习之余便开始创业，很幸运，创业的经历让我从一名普通的大学生逐步成长为一个为地方经济的发展能做出应有贡献的企业界人士。
我喜欢老的东西，尤其是有文化价值的东西。我从20世纪80年代起开始有意识地收藏，藏品包括钱币、邮票、书画、陶瓷、玉器以及其他杂项。而对于酒的收藏，除了喜爱它的完整价值，也喜欢它的酒体，喜爱饮酒，爱酒之人不饮酒就不是一个爱酒之人了。中国白酒有数千年的历史，而贵州茅台酒又和我党、我军、我国诸多方而有千丝万缕的联系，所以闪烁着红色光芒的贵州茅台酒加上它优秀的酱香品质，成为吸引我收藏的主要原因。老茅台酒的魅力就在于它历史的沧桑和酒体的醇厚，它将各种最优秀的品质聚集到一起，成为酒中的经典，让人不得不爱。
记者：除了收藏茅台酒外，其他名酒您也有所涉猎么？
赵晨：从20世纪90年代开始，我系统进行陈年中国名酒的收藏。当把中国17大名酒和55种中国优质酒收集齐全之后，重点才又再度放在最为优秀的贵州茅台酒身上，因为只有贵州茅台酒才是酒类收藏中的“大珍”。
记者：您收藏名洒的标准是什么？什么样的酒才能打动您动用重金购买？
赵晨：首先是这个酒必须要真，其次就是拥有完美的品相和没有跑酒的状态，再者就是版别的稀有程度。实际上即使一些价值不是很高的酒，它陈旧的外观所显现出来的独特的味道也让我心动，我一样会去购买。这可能是我与其他藏酒人不同的地方。
记者：在收藏茅台酒的经历中有没有叫您特别难忘的，能说说近千万元拍下汉帝茅台酒那件事么？
赵晨：2011年4月10日，在贵州省拍卖公司举办的首届陈年贵州茅台酒专场拍卖会上，我受河南朋友张先生之托，将一瓶被誉为“酒王”的“汉帝茅台酒”以总价996.8万元的价格拍下，刷新了贵州茅台酒拍卖成交价格的历史最高纪录，同时也创下全世界单瓶酒拍卖的最高价格纪录。
“汉帝茅台酒”是贵州茅台酒厂在1992年特制的纪念酒。其瓶外表左右各有一龙拥侍攀升，酒标印有“汉帝茅台洒”字样，与两只由青铜制的酒樽共同放置于青铜铸造、外镀纯金的方形龙首盒中，形同玉玺。盒盖把手为龙头形状，龙口含金珠，胡须可动，栩栩如生。当时茅台酒厂只生产了10套“汉帝茅台酒”，单套造价就达到了10万美元，其包装还于1992年在法国巴黎获得了“世界之星”国际包装设计最高奖。当时铸造汉帝茅台酒包装的模具在10瓶汉帝茅台酒全部制造完成后就被销毁了，剩余的9套于20世纪90年代在香港被拍卖后便了无音汛，这样就使得那次在中国大陆首次亮相的汉帝茅台酒成为了酒中之王。
之所以用巨资拍下这样的茅台酒，是因为这瓶汉帝茅台酒已经不只是一瓶美酒了，它从饮品升华成为了一件艺术品、一件文物。高成交价是其名酒价值的体现，更是其文化价值的体现。此酒谁得，谁必为藏酒界的“酒中之王”。
记者：茅台酒供不应求，在民间已经被神秘化了，而且假酒不少，您怎么鉴别真伪，特别是那些稀有的茅台酒？
赵晨：自古以来，收藏最大的问题就是去伪存真。我想在这里讲两个故事。
在我刚刚开始收集陈年茅台酒的时候，一直在思考如何用技术手段判定茅台酒的年份和真伪。一次，我欣喜若狂地从河下古镇的一个老的烟酒店买到了一瓶1958年产的被该店回收来的茅台酒，我拿着酒跑到淮安市博物馆，请求专家为我手中的茅台酒作碳十四鉴定。当时茅台酒收藏还不像现在这么热，博物馆的工作人员看着我手中的酒，有点瞧不起它的样子，毕竟人家是研究古代文物的，但还是被我大汗淋漓的样子打动了，特地为我打电话到南京博物院请教相关专家。专家说，从20世纪50年代碳十四测年科技开始应用，迄今一直是考古学中最为准确的断代方法之一，测年误差也相对较小。但是我手中的这瓶茅台酒生产年份是1958年，是现代的产物，碳十四的误差时间都已经超过了它存世的时间，所以没办法测试，也无法准确判定。且这种测试方式需要取样，势必破坏这瓶酒的品相。这让我知道茅台酒鉴别不能仅指望仪器，于是我开始在各方面全面了解茅台酒的历史、工艺等等。
还有一次，一个专门从事烟酒回收买卖的商人说他手中有一瓶特别好的茅台酒，邀我去他店里看。在他店里的柜台中，我看到一瓶有包装盒的酱色釉茅台酒，老板介绍说是1983年产的，然后便拿出给我端详。我仔细看了每一个细节，确认是真酒，前后左右都是对的，没有任何疑点，瓶口也非常完整，而且绝对没有开裂。但是包装盒背后标注的“1983年9月19日”的蓝色生产日期引起了我的警觉。了解茅台酒历史的人都知道，1983年并没有酱色釉瓶茅台酒面世，信息有些矛盾。我随手称重以后，又仔细看了生产日期，然后果断地对卖家说：“无论从品相上还是重量上看，酒本身没有任何问题，但是日期不准。”卖家见我说出此话，便问道：“既然没问题了，怎么又日期不准了呢？”我告诉他：“1983年并没有酱色釉瓶茅台酒面世，在此时间段只有黄色釉瓶茅台酒面世，俗名也称‘黄酱’。再者，那个酒没有包装盒，只有绵纸包裹外观，整箱包装的，你是把两个不同时期的东西放在一起了！”老板听后惊叹道：“赵先生，你的眼睛太毒了，你是怎么知道的？”我只说了四个字：“知识、经验。”这个故事告诉我们不但要学习理论，还要学会从实践中掌握如何熟练运用所学知识和已获经验作出快速判断。
对于茅台酒的真伪鉴定，最为重要的是知识的摄取和反复的上手实践，理论和实践并行，真伪辨别就不是一个问题了。
记者：现存您的名酒收藏达到了什么规模？
赵晨：除了刚才提到的，我在2004年已完整收藏了中国17大名酒以及55种中国优质酒，此外就是系列茅台酒收藏了。这些年，我收藏茅台酒的足迹遍布全国各地以及东南亚和中西欧地区，收藏的茅台酒总数已上千瓶。2008年我的陈年茅台酒收藏打破上海大世界基尼斯纪录，自民国时期最大的私营酒厂产的茅酒“赖茅”，到新中国成立后的“五星”“飞天”“葵花”等。几乎没有断代。其中有当时用几百元购买的，如今拍卖会成交价已达数十万元。当时并非投资，就是爱好它。
记者：据您所知，现在收藏名酒的是哪些人群？
赵晨：目前涉及名酒收藏的有三类人群：一类是本身就喜欢名酒，而日对中国名酒的历史文化研究比较早的一群人；第二类是依附于这群人而存在的名酒商人，他们虽然以经营为目的，但是因为玩酒较早，自然会收藏到一部分稀有品种的名酒，并不出售，作为镇店之宝；还有就是当令的富豪，这类人中有不少都会建造酒窖珍藏好酒，同时也将藏酒用于朋友之间的宴请交流。
记者：茅台酒也有股票，您觉得收藏茅台酒本身比起购买股票的优势是什么？
赵晨：是，茅台酒有股票，也有很多人去购买用于投资。但是我们需要知道的是股票市场与金融环境、企业资本等有关，而收藏品却是由它本身的性质决定价格的。古代景德镇的瓷器可以卖到上百万、上千万元一件。但是即使它有了股票，也无非是根据公司规模等定市值，涨跌也都有一定的规律，并不会因为景德镇的文化“一人得道，鸡犬升天”。投资陈年茅台酒的优势就在于每一瓶都是不可复制且高品质、够珍贵的，尤其现在大家都在追捧，收藏投资的获益自然会比买其股票要好得多。
记者：您怎样理解名酒收藏的文化？
赵晨：我一直主张用文化去收藏茅台等名酒，只有以丰厚的文化基础作为背景的收藏，收藏者才能深层次地享受到名酒藏品所带来的无限内涵。如此，对于个人来说，收藏是一种享受；对于民族来讲，便是对文化的一种传承，一种保护。2010年，由我主笔，经中国白酒界泰斗、茅台集团董事长季克良先生亲自审阅修改并撰写序言的《茅台酒收藏》由中国文史出版社正式出版发行，书中收录了众多珍贵的茅台酒藏品，内容包括茅台酒藏品的文史价值以及收藏市场的定位分析，还邀请全国著名文史专家和茅台酒收藏家对该书点评批注。书中藏品的时间段跨越清代末期、民国、新中国、“”时期，一直到改革开放之后，其中多数藏品为首次公开。书中我对茅台酒的界说、起源以及社会历史动因、研究方法等作出了全面系统的阐述，在注意前人研究成果的前提下，大胆提出了自己的新见解。季克良先生亲切地称这本书是第一本专业性较强的茅台藏洒读物，是研究茅台酒历史、文化不可多得的文史资料。
记者：对于茅台酒收藏的明天您怎么看，对想介入其中的藏友您有什么建议？
晨会纪要 第3篇
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从鞍钢、兵器集团到晨光集团,国有企业在大监督机制上进行了有益的探索,如何看待这一监督机制的创新,总结经验进一步完善?《董事会》日前与刘长琨、鲁桐两位资深公司治理专家展开对话。刘长琨目前为中国总会计师协会会长、长沙中联重工科技发展股份有限公司独立董事,曾任财政部部长助理、国务院国有重点大型企业监事会主席。鲁桐女士为中国社科院公司治理研究中心主任、研究员。
《董事会》:您如何看待像晨光集团这样的大监督平台机制探索?
刘长琨:晨光集团大监督平台机制的探索是一种企业监督机制的创新,这一改革具有双重创新意义。一是探索如何按照市场经济规则和现代企业制度的要求,建立科学有效的企业内部监督机制。企业监督机制是改革开放以来我们一直在探索至今尚未圆满解决的一个难题。二是探索在企业建立了现代企业制度、实现了现代公司治理的情况下,企业党组织的地位与作用问题。这实际上是一个政治体制改革的课题。企业党组织的地位作用问题,是一个非常敏感又非常实际的问题,无法回避,我们对这个问题可以不做无谓的争辩,但不能不进行探索和研究。晨光集团的这一探索性的改革,不管最终结果如何,都具有积极的开拓性意义。
鲁桐:从出发点来说,晨光集团是想加强监督职能,从这个意义上,这个探索有积极作用。当然,整合了资源也不一定就导致监督职能的加强。公司治理有时候是很艺术化的。先让实践说话吧。
《董事会》:纪委书记、监事会主席由一人出任,应该说是党的监督机制和现代企业制度结合的一种试验。为增强独立性,有观点认为纪委书记应该外派,由上级单位垂直领导,对此您怎么看?
刘长琨:大监督平台改革所表现出的创新意识与探索精神应当充分予以肯定,但说到改革中的一些具体环节和具体做法,则还需要看实践的结果。纪委书记、监事会主席由一人出任,党的纪检监察部门与监事会合署办公,能不能行得通?是不是一种科学的制度设计?现在还很难判断。因为纪律检查委员会与监事会毕竟是分属于不同性质的两个系统的两个部门,他们监督的对象、内容与目标尽管有一些重合,但还是有很大区别的。所以,一身二任,合署办公,还需要在实践中经受检验。
关于外派纪委书记问题,似乎不大符合党的组织原则,也不好运作,因为纪委书记是要民主选举产生的。另外,外派书记也解决不了纪委的独立性问题。
鲁桐:纪委书记、监事会主席由一人出任,对此我采取比较谨慎的态度。有的公司设纪检组长,还兼工会主席,这样更合理一些。监事会主席要发挥作用,需要一个专业的人,监事会需要加强,但可能不是通过纪委书记兼任来加强。
《董事会》:党委书记在国有企业的监督体制中位居重要地位,您认为该如何充分发挥党委书记的监督作用?
刘长琨:传统的提法是党组织要在企业中发挥监督保证作用。但这种监督保证作用应当是有范围有边界的,其核心是要监督保证党的路线方针政策在企业的贯彻实行。现在已经不是党委一元化领导的体制,不能把企业党组织监督保证的任务与责任无限扩大,那样既不科学也不合理。晨光集团设立由党政多部门组成的监督委员会,委员会主任由党委书记兼任,这样无疑有利于企业党委及党委书记监督保证作用的发挥。但值得注意的是,这样会不会把党组织的监督任务与责任无限扩大和过度分散了?会不会使企业党组织和党的领导人又陷入到琐碎的行政管理事务之中?这是一个需要在实践中研究的问题。
鲁桐:一般情况下,国企党委书记是董事。发挥监督作用,这要看党委书记的业务能力了。
《董事会》:目前国有企业的监督普遍存在力度软、监督资源分散、监督制度难以落实等问题,除了大监督平台机制外,您有何建议?
晨会纪要 第4篇
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你总是用你90°的晨式鞠躬来回应那些支持你得人，你总是用标准的晨式微笑来面对所有人，你总是担心着，关心着乐橙，把乐橙时时刻刻放在心上。
晨晨有着香香甜甜的笑容，嫩滑湿润的眼神，线条完美的侧脸，还有清澈纯情的歌声。
430 演唱会彩排的时候，前经纪人和魏晨说让他叫乐橙来出记者的票，然后晨晨就对经纪人很凶的说：“我的乐橙不是取款机！！！ ”晨晨唯一一次的发火，是为了他的乐橙！
他很在乎自己的乐橙，有时乐橙去探望他，时间比较晚，他就让大家早点回家，如果乐橙不听话，他还会小小的生气；碰上学生橙，往往第一句话就是：“你们今天不上课吗？ ”他总是担心lc为了看他耽误了学习或者遇上危险，总是交待了又交待……
记得有一次晨晨在湖南参加活动，歌迷会的亲在使劲的吹气球，晨晨看到了就说“你们怎么不用打的啊？”乐橙说“打的太慢，吹的比较快”然后晨晨就说了句话，瞬间让大家泪流满面，他说“那我们以后不用气球了好吗？”
这样好的一个大哥哥，怎能令我不爱上他呢？
一个人默默的承受着压力，你不断的努力着，你要知道不管怎样乐橙都会使你坚强的后盾，你是乐橙的魏小乖，乐橙的曙光永远都只会为你照耀！
晨会纪要 第5篇
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甜美、性感中透露着些许不经意的率性，性格豪爽的她喜欢结交很多朋友，因此，古晨受到当红时尚杂志及众多商业品牌的青睐。近日，古晨回到家乡，坐在2009第十届cctv电视模特大赛山东分赛区的评委席上，她感到自己很荣幸。
“一个很偶然的机会成了模特”
古晨是山东烟台人，初中毕业后来到山东师范大学附中读书。读高二的时候，她与同学上街，边走边聊时，突然有―位先生上前与她打招呼，对方递上―张名片，自我介绍说是某娱乐公司的，并告诉她，2005国际旅游小姐大赛山东赛区的比赛要在济南举办，邀她参加，于是古晨便报名去试了。
当时的古晨从未接受过任何模特训练和指导，甚至连走台步都不会，但她有一股“初生牛犊不怕虎”的劲头，在只经过不到8小时的强化培训后，她便匆匆上台了。海选之后拿到第一名的好成绩，回想起当时比赛的情景，古晨说她在台上一点压力也没有。“我当时完全是凭着内心的一股信念走下来的，我想，登上舞台就要表现最好的自己，有自信就能战胜切。”没想到的是，在她从容自如的发挥下，连闯初赛复赛关，顺利进人决赛。后来她一举夺得，国际旅游小姐山东赛区总决赛‘冠军及全国总决赛’中国最佳微笑小姐称号。
“感谢妈妈这几年一如既往的支持”
在中国赛区拿到奖之后又参加了一个超模大赛，后来，古晨向往去北京发展，所以考了北京舞蹈学院，考上大学之后才开始做模特。
为了成为一名优秀的模特，古晨在入学后毅然放弃了大学的学习机会。
“我可以以专业第一名的成绩考进北舞，说明我已经是大学生了，因为考大学对于人生来说还是非常重要的，所以我必须进来看一看。后来，我决定专心做一名职业模特，这样很多时间就不能在学校上课，于是毅然在大一时就办了退学。我的父母非常支持我，并一直支持我放弃大学剩下的学习时光，一起陪我去了北京生活，刚开始的年里，是最辛苦的，每天要有四五个软广告要拍，因此天都在赶路，一直到晚上才可以回家休息，第二天有时还要继续。这几年，妈妈的身份既是我的司机又是我的经纪人，为了我付出了很多的心血，我很感谢我的妈妈。说到这里的时候古晨的眼睛湿润了，从她的眼睛里我看到了她对自己的信心，对父母的孝顺。
“人生是要计划的，不能盲从。我觉得每个人都要有自己的人生规划，毕竟之后的路好走点，什么都听父母不一定是很明智的选择，但是父母是你必须要听从和孝顺的，自己的人生还是需要自己去规划，我的父母也支持我的人生规划。”
“这是我第一次拍比基尼泳装封面”
前不久，古晨拍摄了一组泳装写真，成为第一位登上美国版《体育画报》泳装特辑的中国模特，古晨谈到她拍摄泳装写真的经过，很兴奋，很开心，并让她很感激。
古晨说这次拍摄最为独特。一是远，从北京飞洛杉矶13个小时，转机到波多黎各然后到多米尼加。这次高空飞行让她吃了不少苦头，全身浮肿，脸胖了一圈，脚踝肿得连关节都看不出来了。体重增加差不多6斤。我尝试了各种方法，倒立，大量喝咖啡都恢复不过来幸好化妆师很有经验，这些浮肿没有在片子上得以呈现。当时我就想身为中国模特儿我也要让老外欣赏一下东方美。
“把模特事业进行到底”
很多人都在说模特这个职业是吃青春饭的，一旦年龄稍大一点就要慢慢淡出大家的视线了，古晨对此却有不同的看法。
“青春饭我不知道什么算青春的尽头，对什么时候会到中年没有概念，因为我今年毕竟21岁，所以青春饭最起码对于我来说现在没有任何考虑，而且我的第一个老板是陈娟红，中国首席女模特，她今年年龄也很大，但是至少我认为她现在还非常得火非常有市场，因为她坚持自己梦想的同时她延续了自己模特的生涯，她开模特学校，开模特公司，做模特经纪人模特老板，我觉得她可以做到80岁。模特跟别的职业是一样的，做模特的同时自己不断提高，还可以做同行业的业务。我将来年纪大了，也去办模特学校，做模特经纪，反正这辈子就是要把模特事业作为我终生的事业去做，不会放弃。”
“山东的模特是最优秀的”
古晨对家乡山东的模特一直很欣赏，为人友善，重情重义，近几年来山东涌现了大批优秀模特，她也用自己的从业经验对家乡的选手做出了专业性的指导。她认为作为一个模特，第一要自信，第二不要自负。
我比赛的时候就比较自负，所以比较吃亏，因为自负对一个女孩来说是不经意间就会出现的，你如果优势比别人高太多，你没有考虑到更多人的感受，会遭人嫉妒。如果你在比赛，一定要找共胜美，大家起完成这项赛事，而不是你单个出来出类拔萃。如果你想拿冠军想被人心服口服的时候，就必须让所有人都感动到不行，所有人都喜欢你，所以你拿冠军是名副其实的。
晨会纪要 第6篇
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由亨得利集团营运与管理的帝舵表北京首间专卖店在2012年4月26日于北京东方广场盛大开幕，这无疑是帝舵表在中国业务发展的新里程碑。开幕当天，帝舵表特别邀请知名演员李晨亲临现场，与帝舵表代表潘锦基先生、亨得利集团有限公司零售事业部大陆区副总裁刘耿女士及北京东方广场有限公司总经理蒋领峰先生一同揭开帝舵表北京首间专卖店的神秘面纱，见证帝舵表品牌发展历程中的重要时刻。亨得利集团有限公司零售事业部大陆区副总裁刘耿女士在典礼后感言：“我们很荣幸能够与帝舵表携手合作，营运与管理该品牌在北京的首间专卖店。而集悠久历史、时尚设计、超卓功能及可靠性能于一身的帝舵表，势必能在腕表市场中脱颖而出，得到顾客的青睐。”
剪彩仪式结束后，帝舵表与众多媒体相聚于“表显风格(watch your style)”腕表品鉴酒会。活动一开始，动感十足的音乐及红黑的赛道布置将大家带入了高速紧张的摩托车世界。随着乐声的慢慢淡去，佩戴帝舵表的模特缓缓走来，向大家展示散发婉约气质的帝舵玫瑰系列(tudor clair de rose),品牌重新打造的经典响闹腕表heritage advisor,以及灵感来自赛车运动的grantour。气氛渐暖时，本次活动嘉宾李晨身着杜卡迪专用赛车服，佩戴帝舵表红色纪念款fastrider，与杜卡迪经典款“monster”摩托车系列从幕布后面的出现，将整场活动推至高潮。
对生活对细节追求卓越
晨会纪要 第7篇
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用综合力量开拓艺人
在做杨幂的经纪人之前，曾嘉已经做了好几年的经纪人，可以说她是师从著名经纪人李小婉，当年在两人（李小婉、李少红）开办的荣信达公司中带过如周迅、归亚蕾等大牌艺人。那时做经纪人要身兼数职，既是生活助理，又是明星与外界沟通的渠道，不仅要开解、安抚明星的一切情绪，还要负责和制作方沟通、配合媒体宣传，一天到晚忙到两脚不沾地，只有八项全能的人才能干经纪人的活儿。
在曾嘉眼中，李小婉那一代的经纪人个人能力都非常强，一个人就可以把控住各个方面。同时还有不少明星喜欢用亲戚担任经纪人。总体而言，那个时期的经纪人更偏重于服务，如今，这一切都在发生改变。
“现在更讲究团队造星。”曾嘉的团队已经发展到十四五人，配备齐全，除经纪人外，宣传、设计、制作、还有发行和商务拓展，麻雀虽小、五脏俱全。和从前相比，他们更注重在各个领域上选择更好的资源，用综合力量去开拓艺人。“老一代的经纪人可能是服务性的，但现在的艺人经纪都是拓展性的，资源可能比服务对一个艺人来说更重要。”以杨幂为例，团队对她的操作包括对资源整合、包装、市场定位等，寻找到与她最为匹配的点。在宣传上，则突出她的个性，把她有血有肉的一面展现出来，将很立体的她真实呈现在大众面前。
团队刚开始运作时，除了杨幂就只有经纪人曾嘉和执行经纪赵若尧三个人，三人之间像家人、像姐妹、像合作伙伴。三人有明确的分工，“我们尽量让杨幂在她的专业上下更多心思，专注‘台前’，而关于公司怎么运作经营这些‘幕后’，就是我和若尧来把控”。
与别的工作室以一个艺人为核心，根据这个艺人的需求配备相应的资源不同，曾嘉与杨幂很早就确定出一个更市场化、定位更清晰的方向，就是要将杨幂工作室发展成一个更专业更正规的影视公司，以艺人经纪为核心，辅以影视投资制作，现在公司就在有步骤有计划地向既定目标发展。
艺人与经纪人间的利益如何分配，始终是个敏感地带，在这里，财务分配、项目分配的大权都掌握在曾嘉手里，公司采用年底分红制，业绩好大家年底收入就高，这三年他们的分红都在增长。“对此，小幂是百分之百的信任，基本都将决策交予我。当然，在决策的过程中我们会选择更能充分展现小幂特征的东西，根据她的市场需求、个性和定位去抉择。”
娱乐圈的互联网思维
“互联网的发展越来越迅猛，出现了微博、微信，这真是一个奇迹。”在曾嘉看来，网络的兴起给行业的发展带来了巨大的推动作用，不仅提高了工作效率，艺人也有了更多展现自己的平台。因此她特别看中 “互联网思维”，艺人的包装与发展不能再以从前的状态与模式去经营。
“大概以前，当圈内人说到唱片业不好做了，我还没有概念，结果新媒体兴起，唱片业果然就没落了，所有的力量也转向新媒体，大众通过新媒体来确定艺人的市场性，所以我们的思维模式必须是与时俱进的。”曾嘉认为，在互联网发达的环境下，原来那种偏偶像式、规避艺人不好的地方、只突出优点的造星方法已经行不通，大众的思维在一起发展，他们讨厌“装”的东西。而杨幂的性格，她确实也“装”不了。所以，对于杨幂的形象塑造，曾嘉团队索性选择了将她个性扩大化的方式：
第一，既张扬她身上的优秀品质，也不避讳一些缺点和小毛病。杨幂偶尔的大胆自黑，就是基于这种打造方法。第二，做立体的偶像。把艺人每个阶段不同的侧面展现给大家看，让大家知道，原来明星也有生活的一面，原来他们也会承受生活的压力，他们也在长大，也在进步，也有错误，也会检讨。让大家看到小幂就像身边的朋友，她不是女神，就是个邻家女生，她也有怂的时候，也有害怕的时候，也有上台之前哆嗦的时候。第三，基于杨幂自身的能力，发展其他项目。譬如做制作人，譬如挑选演员、讨论剧本等，都是基于杨幂本身的悟性与能力拓展出的新身份。
在这个大纲领的提挈下，大众眼前的杨幂才那么真实，从谈恋爱到结婚到生子，每一步都不加隐瞒，真诚地公布在大家眼前。对于生宝宝之后的杨幂即将面临转型，曾嘉也并不着急，“小幂聪明，灵性特别强，她吸取的养分和对养分的转化很有她自己的特点。有了baby，她有可能会是那种特有意思的时尚萌妈，那个时候或许她可以诠释更多更新、更好玩的一面。”
不要企图拴住艺人
“铁打的营盘流水的兵。”这是曾嘉做了14年经纪人总结出来的箴言—— 随时都要做好艺人离开自己的准备。感情也好，利益也好，无论是什么，都不可能百分之一百地拴住艺人。原因很简单，因为艺人也是人，他们有自己的路要走。这也是现在为什么有工作室制了，为什么把艺人变成团队的核心的原因。这样一来，艺人们找到了他们在团队中的自我价值，除了演戏之外，也有了自己的一份责任。大家共同把工作室当成自己的家去经营，跟他仅仅作为一个艺人去经营的状态是不一样的。
艺人和经纪人之间情感纽带很重要，所以他们把大量时间都花在沟通情感上面，大家开诚布公，不藏着掖着。曾嘉与杨幂都是北京长大的姑娘，俩人在个性、世界观、人生观上有很多相同的地方，大家的决策经常不谋而合。在杨幂面前，她扮演着“姐姐”甚至“妈妈”的角色，生活上、工作上会经常给杨幂提建议。杨幂遇到各种各样的问题，哪怕是芝麻大小的事儿也会打电话问她。
杨幂出道12年，曾嘉可谓参与了她的成长。少年杨幂是个有个性、浑身是刺儿的小公主，经常干些在剧组和前辈吵架、采访开天窗的事儿，没少让曾嘉操心。但这些年，杨幂在慢慢成长，变得越来越会替别人着想，成为了一个有责任感的人。“小幂前一阵还发微信跟我说：现在的人五毒很重，贪嗔痴慢，你们作为经纪人，每天都要为我接触这些人，处理这些事儿，真的挺辛苦的。”
除了思想上的变化，每隔一段时间，她还会送些礼物给团队成员，没有甜言蜜语，但大家能真切感受到她的关心、她的成长。看到现在的杨幂，曾嘉备感欣慰。
化身精神导师，传递正能量
曾嘉的团队以办事靠谱、正能量爆棚出名，因此在媒体圈口碑很好。甚至有些合作伙伴，在遇到负面情绪困扰时，都会来杨幂工作室汲取能量，就能立马满血复活。
这与曾嘉“精神导师”的角色密不可分。她不仅是杨幂的“知心姐姐”，也是整个团队的“心灵伙伴”，她关注所有人的工作与生活。执行经纪赵若尧坦言，七年前自己刚刚来公司时，正好遇到感情挫折，曾嘉就每天陪她聊天，带她逛街，告诉她女人要活得精彩。工作上，她也将自己的经验
曾嘉：
杨幂工作室负责人
知名经纪人
从事经纪人工作14年，从荣信达经纪公司出道，带过的艺人包括周迅、陈坤、归亚蕾、黄觉、何琳、杨幂、刘恺威等。
和盘托出告诉后辈，并不介意做他们成长路上的“垫脚石”。“嘉姐气场很正，她不说别人的坏话，也不会预设假想敌，所以小幂被黑的时候，大家也是哈哈笑过，甚至负面消息很多的那段时间，每天早上还特地刷一遍负面。整个公司里没有勾心斗角与明争暗斗，这里充斥的是透明、温暖与快乐。所以公司人员流动率很低，大家都舍不得离开。”
除了乐观，感恩也是曾嘉团队正能量的一种。在杨幂没有大火之前，有几个媒体就对他们特别关照。为了感恩，在杨幂大婚的时候，团队第一时间就想到了要答谢帮助过自己的众媒体，把喜糖做得漂亮一点，把请柬做得漂亮一点，把现场弄得温馨一点，能够让大家看到、感受到杨幂的幸福。“我们真的很感恩。” 在这样的磁场下，杨幂自然也就成为了正能量小达人。
随着行业的不断发展，经纪人的专业化程度越来越高，因为这个职业的特殊，涉及的专业很广，什么都要懂一些，只有更专业化才能知道要把艺人放在市场的哪个位置。尽管已经是非常成熟的经纪人，曾嘉坦言仍旧要不断吸取各种养分，看书、读剧本、看影视剧、了解艺人可能代言的各种领域信息……才能应对工作中遇到的各种各样的问题。对于专业院校开设经纪人专业，她认为十分必要，这有助于将这一职业向更系统化、规范化、职业化推进。
3月10日，姚晨宣传盖特一条长微博，即将离职的她凌晨时分接到电话，大姚借酒浇愁一吐难舍之情，细数四年相伴点点滴滴。“其实这几天挺难受的，我知道没有人一辈子就为一个演员服务的，我特别特别希望你能有好的发展……我真的好难过，就像失恋一样难过，我觉得没人要我了一样……”
每句都充满了感情，可以感受到姚晨与工作人员之间那份情谊，那份温暖。
而张蕾与姚晨合作也已四年，这四年，是她事业抶摇直上的四年，七部电影，四部电视剧，将电影表演艺术学会奖、华鼎奖等收入囊中，还成为若干品牌的代言人。
她身上的光环也越来越多，“微博女王”、“时尚女王”，联合国难民署亲善大使……虽然已步入高大上的路子，却没有丢掉最初的真诚。在张蕾眼中“生活中的大姚，是所见即所得”。 面对这样的她，在所谓包装和营销手段中只有尽力做到及时、准确、不装才最恰如其分。
站在艺人的角度做好预判
姚晨工作室隶属华谊兄弟经纪公司旗下，并非独立经营的。工作室由经纪人、经纪人助理、宣传统筹及宣传、公关主管、文学策划组成，职责划分明确。艺人的角色是领导、是伙伴、也是商品。
在张蕾接手工作的这四年，姚晨的事业风头正劲，上升势头迅猛。
作为经纪人，最基本的职责就是结合艺人的实际情况，为其接洽各种经纪事务，彼时还在上升期的姚晨，所走的每一步都是探索与尝试，因而给出专业的判断和意见显得尤为重要。
从2010年开始，工作室计划首先从电影上发力，针对其还未有大银幕代表作的现状，接拍《摇摆de婚约》、《爱出色》、《非诚勿扰》等片并接连取得好口碑。尤其是《摇摆de婚约》不仅获得华鼎奖电影类最佳演员奖，还是其首部担当绝对主演的电影作品，而她在片中的时尚造型则被戏称为“穿prada的郭芙蓉”。亮丽的一面开始被大众认知，并为接下来转战时尚圈埋下伏笔。
不久之后，姚晨作为chanel 2011年的中国合作者，应邀飞赴法国参加巴黎时装周，被赞誉“具有世界性的中国美”。有着“时尚界凯撒大帝”之称的卡尔.拉格斐十分欣赏姚晨，与姚晨单独交流了近十分钟，还鲜为少见地拉着姚晨的手三度贴面亲吻，喜爱之情溢于言表。可以说，姚晨与卡尔.拉格斐的三度亲吻暗中奠定了她在时尚界的地位。2012年巴黎时装周（秋冬）chanel品牌秀举行，姚晨再度与老佛爷贴面亲吻，再一次成功抢镜。一部电影、两度走秀，奠定了她时尚圈新宠儿的地位。这个转身可谓华丽丽。
张蕾表示在众多的事务中，也不并是每件都有把握做出预判。当有不确定时，则会尽量站在艺人的高度和角度先去感受，这时换位思维和做好预判同等重要。再把自己的分析结果拿出来和大姚分析，万一不能达成共识，则需要讲事实摆道理，甚至是工作室全体讨论，共同决策。
“我们工作室的工作人员在各自负责的领域都会享有优势的话语权。我认为在中国经纪行业发展尚处于初级阶段的现状下，艺人经纪要‘以人为本’，尤其当你的艺人到达了一定的高度、足够理性和专业后，她个人的选择是需要被尊重的。”
在摸索中成长
在与姚晨合作之前，张蕾只带过一名歌手，大姚是她带的第一个演员，所以她把自己定义为“新人”，她说自己是在大大小小的工作细节中成长起来的，每一步都是摸索着前进。每一部电影的宣传、第一次在巴黎亮相chanel秀场、2012年那个难熬的春节、跟随联合国难民署先后赴泰国和埃塞俄比亚探访难民营…… 每一次经历都历历在目“经纪人的工作琐碎繁杂，但每一件都极其重要，马虎不得。”
就在2010年，微博横空出世，对于这个新鲜事物，姚晨很感兴趣，成了微博控，每天在上面叽里呱啦说个不停。
没想到这自说自话的地方吸引众多粉丝，新浪微博一周年之际，她的粉丝突破了200万。
姚晨和她的团队意识到微博不仅仅是交流的窗口，更是一个展现的平台，它或许可以有更好的用途，可在上面传达一些积极有力量的信息，让人人都可以当义工。既然有了这个平台，就要运用好。“大姚以前就参与一些公益活动，现在可以通过微博更广泛地传播，不仅可以做得越来越多，还可以让微博充满人情味。”由于极力为公益、为民生发声，姚晨还被冠以“微博女王”、“公知”等称号。
“其实大姚真不想当公知，可能是在演员中鲜见关心民生的人，就被冠以了这个名号。”
身为联合国难民署的中国区代言人，她还经常通过微博直播的形式，带领公众近距离认识和了解难民，向公众普及了难民常识，正是因为她的这份爱心与坚持，三年后，联合国难民署邀请姚晨担任中国亲善大使。
在所谓姚晨微博是如何营销的问题上，张蕾表示，在互联网自媒体时代，最大的感受是短平快和藏不住。生活中的大姚即是所见即所得，所以她的包装和营销手段就是尽力做到及时准确和不装而已，避免一些误解。
已经成长为电影咖的姚晨，2014年接演了电视剧《离婚律师》。张蕾表示这个决定与片酬无关，是戏路上的再度尝试与拓展，希望借此在电视荧屏上塑造一个崭新的形象。
“剧本我看了三集就给制片方打电话表示了我个人的合作兴趣，这是一部披着律政剧外衣的情感大戏。剧本好当然是前提，另外，剧中的女主角罗郦是新时代精英女性，性感自信，聪慧可爱，偶尔小二，有点小狡猾，但不乏善良。我一直认为这更接近生活中的她。郭芙蓉和翠萍太深入人心了，只有用一个同样鲜明美好的新形象才可以打破广大电视观众对她固定的认知。她是一个非常好的演员，她在表演方面还有很大的空间。”
“当然在时机成熟的时候，姚晨还不乏尝试幕后制片的可能。”
在张蕾看来，经纪人这个职业需要“理智与情感”并存，智商和情商都很重要。一个好的经纪人至少要擅交际、懂宣传、有审美、了解市场、会做生意、条理清晰，还要储备足够的专业知识。对于发展的时间比我们长很多的港台经纪人，很多方面还是更健全和更专业的，但凡先进的经验自然是需要学习的。
3月10日，姚晨宣传盖特一条长微博，即将离职的她凌晨时分接到电话，大姚借酒浇愁一吐难舍之情，细数四年相伴点点滴滴。“其实这几天挺难受的，我知道没有人一辈子就为一个演员服务的，我特别特别希望你能有好的发展……我真的好难过，就像失恋一样难过，我觉得没人要我了一样……”
每句都充满了感情，可以感受到姚晨与工作人员之间那份情谊，那份温暖。
而张蕾与姚晨合作也已四年，这四年，是她事业抶摇直上的四年，七部电影，四部电视剧，将电影表演艺术学会奖、华鼎奖等收入囊中，还成为若干品牌的代言人。
她身上的光环也越来越多，“微博女王”、“时尚女王”，联合国难民署亲善大使……虽然已步入高大上的路子，却没有丢掉最初的真诚。在张蕾眼中“生活中的大姚，是所见即所得”。 面对这样的她，在所谓包装和营销手段中只有尽力做到及时、准确、不装才最恰如其分。
站在艺人的角度做好预判
姚晨工作室隶属华谊兄弟经纪公司旗下，并非独立经营的。工作室由经纪人、经纪人助理、宣传统筹及宣传、公关主管、文学策划组成，职责划分明确。艺人的角色是领导、是伙伴、也是商品。
在张蕾接手工作的这四年，姚晨的事业风头正劲，上升势头迅猛。
作为经纪人，最基本的职责就是结合艺人的实际情况，为其接洽各种经纪事务，彼时还在上升期的姚晨，所走的每一步都是探索与尝试，因而给出专业的判断和意见显得尤为重要。
从2010年开始，工作室计划首先从电影上发力，针对其还未有大银幕代表作的现状，接拍《摇摆de婚约》、《爱出色》、《非诚勿扰》等片并接连取得好口碑。尤其是《摇摆de婚约》不仅获得华鼎奖电影类最佳演员奖，还是其首部担当绝对主演的电影作品，而她在片中的时尚造型则被戏称为“穿prada的郭芙蓉”。亮丽的一面开始被大众认知，并为接下来转战时尚圈埋下伏笔。
不久之后，姚晨作为chanel 2011年的中国合作者，应邀飞赴法国参加巴黎时装周，被赞誉“具有世界性的中国美”。有着“时尚界凯撒大帝”之称的卡尔.拉格斐十分欣赏姚晨，与姚晨单独交流了近十分钟，还鲜为少见地拉着姚晨的手三度贴面亲吻，喜爱之情溢于言表。可以说，姚晨与卡尔.拉格斐的三度亲吻暗中奠定了她在时尚界的地位。2012年巴黎时装周（秋冬）chanel品牌秀举行，姚晨再度与老佛爷贴面亲吻，再一次成功抢镜。一部电影、两度走秀，奠定了她时尚圈新宠儿的地位。这个转身可谓华丽丽。
张蕾表示在众多的事务中，也不并是每件都有把握做出预判。当有不确定时，则会尽量站在艺人的高度和角度先去感受，这时换位思维和做好预判同等重要。再把自己的分析结果拿出来和大姚分析，万一不能达成共识，则需要讲事实摆道理，甚至是工作室全体讨论，共同决策。
“我们工作室的工作人员在各自负责的领域都会享有优势的话语权。我认为在中国经纪行业发展尚处于初级阶段的现状下，艺人经纪要‘以人为本’，尤其当你的艺人到达了一定的高度、足够理性和专业后，她个人的选择是需要被尊重的。”
在摸索中成长
在与姚晨合作之前，张蕾只带过一名歌手，大姚是她带的第一个演员，所以她把自己定义为“新人”，她说自己是在大大小小的工作细节中成长起来的，每一步都是摸索着前进。每一部电影的宣传、第一次在巴黎亮相chanel秀场、2012年那个难熬的春节、跟随联合国难民署先后赴泰国和埃塞俄比亚探访难民营…… 每一次经历都历历在目“经纪人的工作琐碎繁杂，但每一件都极其重要，马虎不得。”
就在2010年，微博横空出世，对于这个新鲜事物，姚晨很感兴趣，成了微博控，每天在上面叽里呱啦说个不停。
没想到这自说自话的地方吸引众多粉丝，新浪微博一周年之际，她的粉丝突破了200万。
姚晨和她的团队意识到微博不仅仅是交流的窗口，更是一个展现的平台，它或许可以有更好的用途，可在上面传达一些积极有力量的信息，让人人都可以当义工。既然有了这个平台，就要运用好。“大姚以前就参与一些公益活动，现在可以通过微博更广泛地传播，不仅可以做得越来越多，还可以让微博充满人情味。”由于极力为公益、为民生发声，姚晨还被冠以“微博女王”、“公知”等称号。
“其实大姚真不想当公知，可能是在演员中鲜见关心民生的人，就被冠以了这个名号。”
身为联合国难民署的中国区代言人，她还经常通过微博直播的形式，带领公众近距离认识和了解难民，向公众普及了难民常识，正是因为她的这份爱心与坚持，三年后，联合国难民署邀请姚晨担任中国亲善大使。
在所谓姚晨微博是如何营销的问题上，张蕾表示，在互联网自媒体时代，最大的感受是短平快和藏不住。生活中的大姚即是所见即所得，所以她的包装和营销手段就是尽力做到及时准确和不装而已，避免一些误解。
已经成长为电影咖的姚晨，2014年接演了电视剧《离婚律师》。张蕾表示这个决定与片酬无关，是戏路上的再度尝试与拓展，希望借此在电视荧屏上塑造一个崭新的形象。
“剧本我看了三集就给制片方打电话表示了我个人的合作兴趣，这是一部披着律政剧外衣的情感大戏。剧本好当然是前提，另外，剧中的女主角罗郦是新时代精英女性，性感自信，聪慧可爱，偶尔小二，有点小狡猾，但不乏善良。我一直认为这更接近生活中的她。郭芙蓉和翠萍太深入人心了，只有用一个同样鲜明美好的新形象才可以打破广大电视观众对她固定的认知。她是一个非常好的演员，她在表演方面还有很大的空间。”
“当然在时机成熟的时候，姚晨还不乏尝试幕后制片的可能。”
在张蕾看来，经纪人这个职业需要“理智与情感”并存，智商和情商都很重要。一个好的经纪人至少要擅交际、懂宣传、有审美、了解市场、会做生意、条理清晰，还要储备足够的专业知识。对于发展的时间比我们长很多的港台经纪人，很多方面还是更健全和更专业的，但凡先进的经验自然是需要学习的。
安全的距离，可以保持客观清醒
“盖特事件”让我们感受到姚晨的温暖。正如经纪人所说，大姚首先是一个有专业素养、有个性的好演员，其次是一个有温度、有正能量、有责任感的明星，还是一个有质感、有大爱、有品位的女人。
“她对我们像亲人一样。”张蕾接手姚晨工作的第一天，她送给她一个小本子，在第一页右下角画了一个饭碗，旁边写了三个字：“拜托了”。对于一个此前从未带过演员的人，这是一份忐忑中的信任，这种真诚和托付对张蕾来说是弥足珍贵的。
此后的春节，大姚给全组人定机票回家过年，但有的同事已经买到了火车票，又懒得退票时，她会坚持让同事把票退了，她说这样就有一个原本买不到火车票的人能够买到票回家了。说这番话的她特别动人。一般人都可以做到爱亲人朋友，却想不到去爱陌生人，而大姚想到了，这才是“大爱”。
晨会纪要 第8篇
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中国艺术家画猿猴并非自徐培晨开始，宋代易元吉便以画猴扬名，此后，南宋法常，元代颜辉，清代沈铨，现代高其峰、刘奎龄、刘继卣以及张善、张大千皆创作过猴画，而且形神兼备，功力深厚。当代徐培晨先生也以画猴驰名画坛，与前辈画家相比，笔者认为至少有以下四个方面特色：
一是拓展领域，跋涉不止。
上世纪80年代初，徐培晨在西南师大学习期间，途经峨眉山，成百上千只猴子像久违的老朋友似的紧紧环绕着他，它们尽情地给徐培晨表演节目，时而嬉戏打闹，时而飞腾跳跃，时而蹲跃伏卧，时而抓耳挠腮，时而呼啸而过，挥不去，赶不走。从此徐培晨开始与猿猴结缘，数十年醉心不已。
经过研究，徐培晨发现全世界猿猴有200多种，而历代画家中没有专门画猴的，只是偶尔客串一下，而且品种单一。于是，他决心拓展领域，把不同种类的猿猴风采尽情表现出来。他笔下除了前人表现过的黑猴、猕猴外，还有达依安娜猴、黑白疣猴、日本猴、金丝猴、红面猴、熊猴、白眉长臂猿、蜘蛛猴、台湾猴、白猴、川猴、棕猴、白头叶猴、食蟹猴、黑叶猴、平顶猴、狮尾猴等。看他的画如同学习动物学中猴科，有很强的知识性。
在笔墨技法上，古人多为工笔，描摹猿猴形体姿态，徐培晨则是工笔、写意、小写意全方位出击。何时工，何时写，往往根据时间、地域、猴子品种、创作心情来决定。从时间上看，古人似乎只表现春天的猿猴，徐培晨则展现了猿猴四时八节的不同神态，春的多情，夏的顽皮，秋的朦胧，冬的伏卧等。另外，夜猴与昼猴，南国猴与北方猴也各显其态，异彩纷呈。
二是千姿百态，决无雷同。
艺术最忌重复，徐培晨深知这个道理。他笔下猿猴不与前人重复，也不与自己曾经画过的猿猴重复，千姿百态，千情万状，无一雷同。有水中捞月者，有栖息于松林之间者，有偷桃贪食者，有蟋蟀相争相斗者，有不知为何而嬉戏笑闹者，有伏岩听泉者，有摘取玉兰或观或闻者，有荡于树藤之间者，有东张西望者，有沐于风雨林梢者……徐培晨画猴，除了身姿体态等外部形貌方面表现它们各自不同的个性与品格之外，还从猿猴目光与眼神等表情方面传达感情。眼睛是心灵的窗户，心灵活动和感情变化，往往在一个眼神或一缕目光中流露出来，人猴皆如此。
有人问徐培晨画猴成功经验，他笑着回答道：“在我现在的眼中，人就是猴，猴就是人，人是部分长毛的猴，猴是一身披毛的人。”这段话充分说明他长期心仪猿猴，已达到物我两忘的境地。徐培晨当初居室简陋狭小，放不下画案，他只好以墙壁为案，悬腕作画，时间一长，墙上墨斑大如荷叶，彩块小如花蕊，大大小小，浓浓淡淡，可谓五颜六色，斑斓有致。古语讲：冰冻三尺，非一日之寒。从墨壁上，相信观者能体会出其中的艰辛。
三是喜怒哀乐，野趣十足。
徐培晨笔下的猿猴喜怒哀乐，野趣十足。如《墨猴》一画中，六只猴相互捉虱挠痒，虽然有些不雅，然而猿猴的山野情趣，幸福、乐观、知足的情态一瞬间表现出来。
为了画好活泼灵动、野趣天成的猿猴，徐培晨先后13次登黄山，四上泰山，三进峨眉，此外还登华岳，上天山，翻越火焰山，遍访花果山，攀爬天子山，深入神农架，涉足西双版纳……中国凡是和猿猴相关的名山大岳，几乎都留下他的足迹和身影。为了观摩猿猴不同姿态，他跟它们交朋友，打成一片。有一次，他进峨眉山，被一群猴子拦路抢劫，从他口袋里搜出糖果吃了，他索性将口袋里糖果全部拿出来作为见面礼散发给它们，于是，他成了它们的朋友和领袖，而它们也更加有恃无恐和放肆无理，从他口袋里翻出一面小镜子，左照照，右瞧瞧，在镜子里面找同伴，其雅趣和野趣绝不逊于马戏团中猴子表演。除此之外，他还经常到动物园猴山去写生，一去就是一天，忘了吃饭和时间……久而久之，徐培晨脑海里便装满了成千上万只猿猴，每当铺纸展卷，挥笔施墨时，它们便统统涌现出来，野气十足，活蹦乱跳出现在笔下。
四是诗文书画，三绝鼎立。
中国画有诗书画一体的特征，需要作者具有多方面的艺术修养。徐培晨少年时代便知道这个道理，他学唐诗宋词十年不辍，绘画遍学多家门派，书法直追古人。把诗、书、画集中于一身的画家，已仙去的如潘天寿、齐白石等都是高手，环顾当今艺坛，人心浮躁，急功近利，能将书画搞好尚且不易，诗书画三绝谈何容易。
徐培晨题跋书法笔力遒劲而老练，潇洒而随意，既是画意的补充和点睛之笔，又是整个画面的组成部分。为了保持画面和谐的形式美，他常常根据画面工、写不同的要求，选择不同的书体。如《意笔三猴》的跋文非正非草，非隶非篆，大大小小，长长短短，不知是画耶，书耶？
晨会纪要 第9篇
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世博敲章，起源于1967年蒙特利尔世博会，当时的世博护照兼具门票功能。世博会结束后，护照就成为独具特色的世博纪念品。
新闻晨报发现了上海世博会的“护照热”、“敲章热”，立即考虑“趁热打铁”，专门创作一批世博章。这些章不同于各展馆的馆章，而是和世博期间一些重大新闻事件紧密相关，用世博章来表达与纪念。这也可以说是世博会报道的一种新尝试，一种别样的世博会报道。报社确认对世博章的要求是：既有新闻性，又有艺术性和观赏性。我有幸参与了这些独特的世博章的设计，先后设计、创作了40多枚。
世博章的设计不同于平时报刊的平面设计，也不同于篆刻的印章。由于制作工艺、色彩运用以及尺寸上的限制，以及设计时间所限，要在较短的时间内用最简单的设计语言来传达丰富的内涵，这对于设计者来说是一项极具挑战性的工作。我将传统的篆刻艺术、白描的线条表现手法以及欧洲版画雕刻艺术，分别融入到新闻晨报世博章的设计中。40多个世博章，从设计创意、表现形式均无一雷同。
有了一个好的创意，创作等于成功了一半。所以我把大部分设计精力花在创意上，将这些世博章大体分为三种类型：图文组合、创意造型、人物写实。
图文组合。将文字打散，和图形进行重新组合，构成一个符号，从而表达出新闻事件的内涵。由于我平时喜欢对文字结构进行研究，所以图文组合是我的擅长，这也是在世博章中运用得最多的一种设计手法。《世博每日快报》是上海世博会官方唯一每日发行的中文版会刊，由上海世博会事务协调局、解放日报报业集团联合主办，《新闻晨报》世博报道团队精心打造。在世博会184天的会期中，《世博每日快报》每天都为游客和读者提供权威、鲜活、实用的世博会新闻。“世博每日快报章”是一枚红色的长方形章，由“世博”两个竖形排列的文字打头，后跟“每日快报”四个横行排列的大字，字体下方是世博每日快报的英文“expo morning post”。“感恩教师节”的世博章，是9月10日在成都案例馆开展“感恩教师节”活动推出的一种特别的纪念章。图章中海宝手持一支康乃馨和数字“9?10”数字中的“1”巧妙组合,体现了教师节的日期，海宝手持一支康乃馨，则具有两重含义：海宝象征举办世博会，康乃馨送给老师则是感恩的表述。“33名智利矿工获救章”也是图文组合的再次运用：10月14日，当得知最后一名智利矿工成功升井获救，为了纪念这一历史事件，晨报世博报道组临时决定制作一枚章，送到智利馆。图章设计以英文单词“win”（胜利）、“chile”(智利)作为设计元素，并将两个单词当中的字母“i”倒置过来，成为一个感叹符号“！”，表现了中国人民对于33名矿工被困井下700米、69天后居然全体安然无恙获救的惊叹和祝贺。
创意造型。运用独特的图形设计，来反映新闻晨报的世博会报道。这种造型最要紧的是独创，切忌重复和雷同。海宝元素在世博会宣传中运用非常广泛，在世博章中是不可或缺的元素。但是，如何做到世博章与众不同，海宝形象的运用让我也煞费苦心。“世博经”是世博报道的一个重要栏目，我让海宝摇身一变，成为西天取经的孙悟空，表达了向各国学习经验的理念。中秋节拜月的风俗缘起于嫦娥，今年中秋节适逢举办世博会，于是我让海宝披上嫦娥服饰，衣带飘舞地飞在碧空中，她高举过头的手上，托着满满一盘月饼，身旁还有两朵可爱的小云彩。这枚中秋节章设计成月饼的造型，也突出了中秋节的气氛。“9月观博章”是一枚眼睛形状的绿色章。眼睛代表以“眼”观世博，选用绿色则希望给夏季观博的游客带来一丝清凉感觉。这枚眼睛形状的章，笔刷刷出的瞳孔正好与空白处结合出一个阿拉伯数字的“9”，与后面的文字一同形成“9月观博”字样。新闻晨报的标志出现在“眼睛”的内眼角处。而september（九月）则出现在“眼睛”的上沿，宛如一排美丽的睫毛。
人物写实。即运用卡通漫画和传统白描的手法，来表现本报世博会报道当中一些达人，为他们专门设计纪念章。如“牙买加乐手马尔什章”、“奔奔交警章”、“小米宝宝章”、“小美人鱼上海纪念章”、“世博奶奶”章等十余枚。这些纪念章的特点是将新闻人物卡通漫画化后，介绍他（她）的主要事迹。过去宣传人物多用文字形式，这次本报独辟蹊径，为交警林祁斌制作一枚纪念章，取得了很好的效果。“奔奔交警章”上林祁斌的人物像取自本报8月14日首次报道“奔奔交警”时的林祁斌执勤图。纪念章以照片为基础，采用白描的处理方式，“奔奔交警”认真工作的神态与一丝不苟的动作都化为干净凝练的线条。在“奔奔交警”人物像的左侧，分别用不同字体写有“奔奔交警”、“林祁斌”的字样。“牙买加乐手马尔什章”报道了31岁的牙买加科菲尔乐队键盘手安德烈?马尔什，他自7月来到上海世博会演出后，因低烧就医，被查出身患重症。然而，马尔什8月5日晚在绿色广场坚持完成了最后一场表演才离开上海。我设计的“牙买加乐手马尔什”纪念章是一枚红色长方形章，用版画的线条勾勒出安德烈?马尔什演出时带墨镜的经典形象。右侧是“牙买加乐手安德烈?马尔什”的字样，表现了马尔什热爱世博、热爱上海的精神。
晨会纪要 第10篇
阅读提示：本篇共计574个字，预计看完需要2分钟，共有230位用户关注，26人点赞！
狂风吹散那些过往云烟
我不再眷恋反反复复出现的画面
生命的改变总是在那一瞬间
过去故事都将不会再重演
我不再逃脱因为我将面对眼前的一切
———《抛弃》王杰
“伊雪，我来了。”
韩逸晨一路气喘吁吁的跑过来，看到沈伊雪一个劲的朝着他使眼色，顿悟似的一拍桌子，尴尬的朝林夕说道“对不起啊，刚才忙着忙着就忘了要请你们吃饭的事，别在意啊，来，林夕你想吃什么随便点，我去趟卫生间，一会回来。”看到沈伊雪偷偷朝他笑了笑，心里这才放松下来，慢慢朝卫生间走去。
林夕不自在的贴近沈伊雪，小声说道“你看你平常把他管的，也有点太欺负人了吧。”
沈伊雪刚想说句反驳的话，电话突然响了起来，她看了一眼来电显示，对着林夕说道“夕夕，我有个电话，你先吃着，我马上回来啊。”边说着，便向卫生间快速走去。
刚走到卫生间门口，就看见韩逸晨点了一根烟等在那里，不禁皱了皱眉头，上前一步夺下他手中的烟，说道“不是说过不抽了么？怎么又忍不住了？”想了想又补充道“刚才多亏你了，不然，今天就出大事了。”
韩逸晨不在意的笑笑，单手揽过沈伊雪，问道“究竟出什么事了，这么急三火四的要我过来给你圆谎？”
“你还记得纪玮吗？我今天看到他了。”
“纪玮？”韩逸晨细细的咀嚼这个名字，突然惊讶道“纪玮？就是那个曾经抛弃林夕的男生？”
“是他，绝对没错。”沈伊雪呼出一口气，“我也没想到他会在回来，他肯定是来找林夕的，我决不能让他找到林夕，夕夕伤过一次就够了。”
